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梁锡鸿(1912-1982) 1954年作 冬日(武汉珞珈山) 布面油画
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 梁锡鸿(1912-1982)
尺寸 28×35cm
创作年代 1954年作
出版:《梁锡鸿:遗失的路程》,p73,广东美术馆编,岭南美术出版社,2006年 签名:锡鸿 1954
来源:直接得自艺术家家属

展览:“遗失的路程:梁锡鸿艺术回顾展”,广东美术馆,广东,2006年

时代潮流与个人选择
1952年,为了调整旧的教育体制,开始了以全国六大行政区为统筹的高等学校院系调整,截至年底,东北、华北、华东地区的调整已经较为彻底。1953年5月政务院发布通知,强调此后的调整工作以中南区为重点,并在具体的计划中明确:“广西省艺术专科学校、中南文艺学院及华南人民文学艺术学院三校调整为中南美术专科学校及中南音乐专科学校。”经多方沟通,中南美专的办学地点最终定在武汉原中南文艺学院。
1953年秋,身为华南人民文学艺术学院总务科长的梁锡鸿,携全家,随三校的美术系科师生在武汉集合,学校于11月19日举行开学典礼,这一天成为中南美专(广州美术学院)的校庆日,建校时间从1953年算起,直至1958年学校南迁广州并更名为广州美术学院。
在武汉中南美专的几年时间里,梁锡鸿任中南美专教务科长兼副教授,他为学生开办“名画欣赏”讲座,为中南美专编述《西洋古典雕像解说》。但接连的运动冲击,且在艺术界全面苏化的背景里,这位昔日的现代派风云人物,处在日益边缘化的境地。
梁锡鸿在中南美专时期的文字记录很少,但从留下的照片与梁锡鸿之女梁雅的回忆中,他并没有将艰难的处境,呈现在画面上,更多则是在画中留下了关于家庭与亲情的回忆。中南美专时期,梁雅正是豆蔻年华,周末是她和伙伴们最期待的日子,每个星期天,尤其是夏天,会有两辆解放牌卡车将美专的教职工和家属,拉到武汉东湖、珞珈山,游玩、写生。
1954年作品《武汉珞珈山》(冬日),表现了珞珈山的雪后清晨。作品整幅画面保留了梁锡鸿民国时期富有感染力的画风,远山与近树都用粗率、直爽的笔触来表现,生猛的节奏让画中的蓝色与白色相碰撞,对于雪的表现,也似波洛克的泼彩,一气呵成。
梁雅提示,画中母女,原型就是她和她的母亲。当然梁锡鸿用简洁的笔触,将意象抽象化了。再去看他更多的作品,会发现,艺术家把对于家庭、妻女的感情,都默默地表现在了无数画中。
梁雅回忆,中南美专时期绘画材料相对是匮乏的,梁锡鸿并没有放下画笔,仍然坚持创作。除了《武汉珞珈山》(冬日)之外,还留下了油画《晚霞船影》、《礁石》、《长江晨曦》、《屋边莲塘》、《山坡》等,以及《武昌轮渡码头》、《长江边》、《待渡所见》、《晚霞》等水彩作品。这些以风景为主的作品,体现出了一个醉心于现代艺术理想,却颠沛于坎坷人生的边缘知识分子的寄情与喟叹。
1958年,运动相继袭来,梁锡鸿遭遇了那个时代大多知识分子的不幸,直到1979年才被正式平反。他的作品大部分被抄走,小部分作品得到赵兽亲属的保护才得以保存。梁锡鸿将艺术视若生命。运动期间,虽然梁锡鸿饱受了多年的不公平待遇,但是作品中时而淋漓的水墨韵味,时而醇厚的乡情,时而梦回前卫艺术,画面的一幕幕的风景反映了艺术家对家国山河的挚爱之情。
平反后,梁锡鸿被推为广州水彩画研究会首任会长,水彩画展的举办,让人们重新认识了作为一位优秀水彩画家的梁锡鸿。
作为艺术家的梁锡鸿,除了公认的水彩画成就,其作为中国早期前卫艺术家的传奇经历,也应该被人铭记。梁锡鸿是中国现代主义艺术社团“决澜社”的参与者,更是“中华独立美术协会”的创建者。1930年代,梁锡鸿与赵兽、李东平等独立美协同仁们,通过办展览、编报刊多种形式,引进野兽主义、超现实主义等前卫画风,足迹遍布东京、香港、广州、上海、南京等,打破了国内艺术界的沉闷僵局。创作之外,梁锡鸿不遗余力的介绍西方现代派艺术,所撰写的文章广泛发表在《艺风》、《良友》、《艺术周刊》、《建国日报》等报纸和杂志上,成为活跃在西画创作与理论研究前沿的一位艺术家。
作为丈夫与父亲的梁锡鸿,在创作中倾注的是家庭与亲情。置身于20世纪中国的沧桑巨变中,梁锡鸿的艺术道路显示了一种尤为典型的曲折轨迹,民国时期的风云人物,在时代的变换中日益边缘,却没有将艰难的处境表现在画面中,更多代替的则为对于家庭与妻女的浓厚情感,以及况味千寻的人生哲思。《武汉珞珈山》(冬日,1954年),是在中南美专的特殊时期,记录下雪后清晨家人赏雪的温暖时光。《海湾日落》(1982年),创作于梁锡鸿生命的最后阶段,是其一生纪念碑性的力作。他的风格并没有因为岁月的侵蚀而蒙上模糊的影子,而是更显犀利,大胆,狂放。他将岁月积累的激情泼洒于画布,尽显出性格中的乐观积极和对艺术追求的坚定决心。

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