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赵兽(1912-2003) 1971年作 五七战友 布面油画
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 赵兽(1912-2003)
尺寸 66×52cm
创作年代 1971年作
出版:《赵兽:神秘的狂气》,p68,广东美术馆编,岭南美术出版社,2008年 签名:Shou 71.3
来源:直接得自艺术家家属

展览:“赵兽个人画展”,广州美术馆,广州,1993年
?“广东与20世纪中国美术特展”,广东美术馆,广州,2003年
?“浮游的前卫”,广东美术馆,广州,2007年
?“神秘的狂气”,广东美术馆,广州,2008年
?电视专题片:《跨越世纪的神秘》,广东电视台,2008年

赵兽原名赵伟雄,很多人以为“赵兽”之名是因为他崇尚野兽派而得,其实不然,“兽”之名源自其儿时就喜欢读的《聊斋志异》,他觉得书中的鬼狐兽灵有情有义,可谓“兽亦情真”。他认为把自己的作品以兽的面目出现于人们的面前,胜似以伪善的面目示人,由此以“兽”为笔名。赵兽愤世嫉俗、标新立异的个性从中已露倪端。他是从1930年代就已经在日本和中国画坛活跃的超现实主义画家。1935年,赵兽与梁锡鸿等人在东京创建“中华独立美术协会”,成为继“决澜社”之后最为重要的民国前卫美术团体,于当时沉闷的画坛刮起一股现代艺术的风潮。
但是赵兽的作品并没有离开人们亲历事物和社会大潮的描绘,所以让人特别亲切,细看会发现其创作留下了历史意识驱动的深刻思考痕迹。开拍国际得到赵兽家属的支持,于首拍推出《“五七”战友》、《阳光雨露 永葆青春》两件作品,并荣幸邀请到赵兽之子赵士滨先生撰文,解读赵兽及其“没有脱离现实的超现实主义”绘画风格作品。画作不但包含了中国传统文化元素,还透露了西方超现实主义手法与中国睿智的深层哲学思想结合的活力。赵兽把洞察社会的理性预判呈现在画上,带给人们不一样的观察社会的视角。

赵兽:没有脱离现实的超现实主义
Zhao Shou: Surrealism Based on Reality
文 / 赵士滨
上世纪文革时期,赵兽无疑是特别的存在。中国早期超现实主义画家赵兽,在一些作品中,以表现现实的风格,继承着超现实主义的根脉。既有时代感,也具备了东方的意韵精神,融中国传统写意与超现实主义于一体。
“五七干校”是对文革中“有问题“的领导干部、知识分子、文艺人员和科技工作者接受贫下中农再教育,在劳动中进行思想教育的农场,一般设在偏远、贫穷的农村。要求“这个大学校,又能从事群众工作,参加工厂、农村的社会主义教育运动……又要随时参加批判资产阶级的文化革命斗争”。“五七干校”也是集中走资派、反动学术权威和有“历史问题”等“牛鬼蛇神”,让他们进行劳动改造、交代问题、接受批判的场所。
在五七干校的人,年龄从年轻人到年近古稀的老者,无论资历深浅、职位高低,被称为“学员”,人们互称“五七战友”,按照军队连、排、班编制,由军宣队或工宣队管理,配备“专案人员”。“学员”在干校反省、揭发,参加批斗会。在种田、挑粪、养猪、砍树、开荒、挖塘、打井、盖房……的劳动中改造。实行“早请示、晚汇报”,唱语录歌。
1971年赵兽创作《“五七”战友》,正值五七干校在全国开展的兴盛时期,反映了作者感受着家庭、社会的内外双重忧伤,是赵兽在这一特殊时期作品的一种深沉尝试,以画笔记录了时代,镌刻着时代的烙印,闪耀着对时代敏锐的洞察力,作品成为他的生命印记,是文革时期的精品之作。
画作的人物神韵和构图色彩隐喻了那个时代挥之不去的梦绕,演绎出社会历练下的人际关系。画作形象生动而深刻地描述了让人们不堪回首、振聋发聩的历史真实,可窥视当时“五七战友”的内心世界和社会的政治态势。
画面构图主次分明,“五七战友”的精神内质始终居于核心,透过画面女士的那只挡在眼前的手掌,使画面的深处呈现出一种孤绝的内敛。远离的家庭,孤伶的孩童,一个母亲对当下的无奈和未来的期盼瞬间凝于笔下。渗透着经历此情此景的“五七战友”的忧与喜、苦与乐、思与情、彷徨与沉沦荒唐与抗争、难受与期盼。
画面虽然定格在1968年开始兴办五七干校的早期,全国开展“批判资产阶级”的年代,多年后却仍让亲历者心灵触动,所蕴含信息的延伸引起共鸣,留给后人深远的思索和研究,激发出观者的无数疑问。通过艺术,这个时代的人的悲欢与关切得以相通,令画坛瞩目。
1978年拨乱反正,1979年2月7日,国务院发出《 关于停办“五七”干校有关问题的通知》,各地的五七干校陆续停办,有的人回原单位工作,有的人到新单位任职。由此,“五七战友”成为了中国现代史上一个特定的名词。
《阳光雨露 永葆青春》以大叶万年青为主体,常年翠绿的万年青在中国悠久历史中,作为富有、吉祥、太平、长寿的象征。其构图、色彩、光学、透视、厚度都是赵兽的一件成熟、出色的作品,体现了赵兽深厚的素描功底,赵兽探求绘画形式的单纯化,以其明快而奔放的线条,朴素的风格和玲珑浮凸的效果,勾画出洋溢着生气盎然气息,体现着不屈不挠精神,蕴含着强大生命力的大叶万年青。
1987年赵兽创作《阳光雨露 永葆青春》,也是激情所致,当时正值我国的改革开放迈进第十个年头。1978年的改革开放是中国现代史上具有划时代意义的重大事件,“对内改革,对外开放”是我国的基本国策之一。
《阳光雨露 永葆青春》清晰点题“阳光雨露”,是新时代、新征程、新篇章的社会环境,也预示社会充满生机、欣欣向荣,改革开放精神永葆青春。赵兽给我们留下了一句问语:怎样才能永葆青春?画作营造出观感与自然,个人与社会的活力共生之感,强烈的吸引力令人驻足。面对这张画作,让我们时常自问:今天我应该怎样做?
这两幅作品体现了中国二十世纪前卫艺术团体“中华独立美术协会”主要创始人之一,中国超现实主义画家的先驱赵兽对时代敏锐的洞察力,他的超现实主义并没有脱离现实,而是站在一个超脱的高度去审视社会,他的作品体现独立的构思和鲜明的个性,充满理性的哲思和对生活的感悟。
中国艺术研究院的陶咏白研究员在“走近赵兽”的文章中写道:赵兽虽然被世人遗忘了半个世纪,但他却从未忘却社会,他作为艺术家的心始终与时代的脉搏共振动,并始终保持着艺术家对生活的敏感性,以自己的行为方式,维护着这价值取向,不弃不舍,终其一生,保持着一个知识分子的良知。从此意义上,赵兽是最后的知识分子。

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