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张恩利(b.1965) 2013年作 玛赛克墙面 布面油画
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 张恩利(b.1965)
尺寸 150×150cm
创作年代 2013年作
签名:2013恩利;玛赛克墙面 2013 张恩利(背面)
张恩利:日常之下的精神探索
Zhang Enli: The Spiritual Exploration of Daily Life
想要概括张恩利30年的艺术脉络并不是一件容易的事。策展人侯瀚如在评价张恩利的作品时说:“那些残留于日常之物上的生活印痕,如同虚空之中的顽石,使不得不接受现实的,麻木无力的我们仍然能够唤起某种对抗的欲望。”
这大概是我们走近张恩利作品最佳的一个视角,他的绘画常常聚焦于人类的生命活动以及普通的日常事物,这造就了艺术家对于稀松平常的人、事、物深入的观察与升华。自90年代开始至今的艺术探索中,张恩利的艺术实践大致可被分为三个时期:
20世纪90年代聚焦人物及生存问题的具象绘画;2000年后以蕴含时间痕迹的“容器”为主的静物画;近年来透析记忆与挖掘潜意识的意象画。
张恩利没有亲历过‘85新潮的热潮,甚至艺考也是在数次失利后,才得以进入无锡轻工的设计专业就读。在上世纪90年代初,初入上海的张恩利,经历了生活的苦闷,那些被压抑的心绪化身为他笔下一群血脉偾张的屠夫、小酒馆里起舞的男女、街角抽着香烟的中年男子……躁郁、又带有一丝血腥的人物画像几乎是艺术家本人当时的生活内心写照。
转变从2000年开始,张恩利将画笔投向了物件。这一变化对于他而言,其实是将过往肖像画进行更为自由的扩展,力图从另一个角度发现人、社会与时代的变异,同时也是对于自身画法的重新思考。
这个系列作为张恩利标志性的时期贯穿了他的实践长达十年之久。在那些日常生活中随处可见的马桶、烟盒、烟灰缸、家具、水桶、瓷砖中,张恩利逐渐拓展出“容器”、“绳子与皮管”、“树”和“马赛克”等主要创作脉络,《玛赛克墙面》便是其中的一件作品。
在这件作品中,我们可以看到玛赛克墙面以一种最质朴和简介的形式呈现于画面之上。在看似“规整”的矩阵排列中,艺术家将微妙的色彩、线条、细节一一分布在画面的各个角落,他以线条构建了空间结构,但每一笔线条运笔却颇为放松,稀释的颜料如同墨彩一般,表现出斑驳的痕迹感,同时也赋予了绘画一种极简的写意。泰特美术馆在评价这些作品时,认为“虽然他画的油画来自西方,技术上却依旧能看见中国传统水墨和水彩笔画的影子,每一笔都蕴藏着独特的笔势,刻画出自己的空间感。”
正是这些对于日常空间的描绘,为张恩利此后的“空间绘画”打开了新的局面,他开始走出架上,走向真正的空间。
2007年,张恩利受邀在安特卫普Objectif Exhibitions的展览中第一次以“空间绘画”的方式创作,他摆脱了画框的限制,直接在现场墙面和各种建筑部件上绘画,让绘画顺应又超越墙体,变成一种对空间压倒性的干预行为。此后他的“空间绘画”装置以多种主题和方式展出于世界多地的美术馆、博物馆中。
但这种实践并没有使他脱离传统的绘画方式,在“会动的房间”中还展出了张恩利近两年间的肖像画。与我们所定义的肖像不同,这些画作更为晦涩、抽象又富有强烈的情绪波动,有的令人兴奋,也有的令人如鲠在喉。
不论张恩利选择以何种方式去表达,他所关注的对象,仍然是日常生活之下人最本真的生存状态,这也是为何他的作品总是能够直抵我们的心灵。

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