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何多苓(b.1948) 1991年作 行走的女人与跳跃的狼 布面油画
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 何多苓(b.1948)
尺寸 93.5×108cm
创作年代 1991年作
出版:《大陆美术选集3—何多苓》,p75,艺术家出版社, 台北,1992年; 《中国写实画派油画精选集II》,天津杨柳青画社,2006年。 《何多苓·忧伤的诗歌》,p85,四川美术出版社,2006年。 签名:He Duo Ling 91
何多苓:超验的幻象
He Duoling: Beyond the Imagination of Experience
何多苓1991年作品《行走的女人和跳跃的狼》,整幅画面仿佛笼罩在神秘的强光中,在大面积的白色基调下,除怀孕的彝族女人,一只朦胧的狼,就再没什么的。而行走的女人是现实的,狼则仿佛来自远古。在瞬间的相遇,然后永不重逢。形式与内容和谐统一。此作熔巴洛克的纪念碑性、抽象主义的超验性、20世纪末艺术的神秘性于一炉,同时作品的文学性与绘画性并具,是何多苓1990年代初艺术风格从乡土写实到象征、超现实风格的转型与成熟之作。
何多苓是中国当代抒情现实主义油画家,“伤痕美术”代表画家之一,1980年代初即以《春风已经苏醒》、《穷追寇》、《我们曾唱过这支歌》、连环画《雪雁》等作品轰动一时。经历过文化运动的何多苓,在“伤痕美术”时期,没有和其他艺术家一样过多地描述这场灾难给人们带来的迫害,而是用其独有的带有文字和叙事特征的淡淡的抒情,为人们描绘了一个个诗意又忧伤的画面。当面对各种艺术形式疯狂涌动的“85 思潮”时,何多苓没有随波逐流,而是坚守自己沉静的内心,坚持现实主义创作道路,清醒地用他手中的画笔,去书写他自己心中的感受,进一步奠定了他在中国当代美术界中的地位。
1980 年代末90年代初,何多苓在美国看到中国传统绘画后深受感动,从美国回来后就改变了自己之前所擅长的表达方式,开始在创作中加入了一些中国古画局部的符号以及古画表面的肌理,并将这些元素与现代人的形象等因素完美地融合在一张创作之中,带给自己和观者一个全新的体验。这是一种本质上的变化,何多苓开始更多的去追求本质的东西而不仅仅是绘画形式上的演绎,这个改变使他的绘画艺术更上一个境界。
此外,怀斯对何多苓的影响也是巨大的。1980年代初,中国杂志《世界美术》上刊登了怀斯的作品《克里斯蒂娜的世界》,怀斯那轻松又细腻的笔法不同于苏式的严谨画法,再加上画面所传达出的那种淡淡的忧伤,立刻在中国掀起了一股“怀斯风潮”。当时中国正处于文化运动结束时期,大批青年艺术家刚从文化运动时期,被压抑、被限制的文化环境中解放出来,急需一种技法和理念来表达他们之前被压抑摧残的内心情感,来摆脱之前旧的教条、旧的世界观。
怀斯的出现就带来了这个契机,直接催生了“乡土写实主义”的问世。怀斯是一位具有内省精神的艺术家,他对于人生的思考与态度深深地吸引着何多苓,他也爱上了怀斯那种像诗一样的画面,更着迷于怀斯那出神入化的技术。随后,他把这种表现手法用到了研究生毕业创作《春风已经苏醒》之中,正是这幅画作使何多苓享誉画坛,成为了中国“伤痕美术”的代表画家之一。在此之后,何多苓又创作了《青春》、《乌鸦与女人》等作品,这些作品都萦绕着一种忧郁神秘的气质,他成功的借鉴到了怀斯那孤独的地平线、怀斯借景抒情的表现手法、怀斯的色调以及怀斯画中的那抹忧伤,至此,何多苓找到了能够表达自己内心情感的创作形式,开创了属于自己的绘画风格。
《行走的女人与跳跃的狼》创作于1991年。画面中与远古、祖先等意象相联系的狼,与行走的彝族女子在瞬间恍惚相遇,然后又消失在“空无”的白色时空中。这种相遇,类似于生命在日常性瞬间毫无预料的遭遇时间缝隙的打开,超验的幻像急速流淌而出,然后又因缝隙的关闭而转瞬即逝。而“我们来自其中、盲目前行、最终回归的白色”所隐喻的空无,在这种超验的神秘氛围中并非绝对的空无,而是类似于孕育天下万物的、充满玄秘但人类有生之年又无法触及的“无”,即世界的神秘莫测的起源。他的《午后》、《冬日的男孩》、《乌鸦与女人》等作品中的彝族女子和男孩,也在这种难以言说的、空无的、超验的白色中休养生息、聆听与沉思。
相比此作带给观者的文学性或情节性,画面中体现的绘画性更值得关注,行走的女人与跳跃的狼,两个动态的动作,凝固成了一个时间的片断,这个片段里包含过去和未来,给观者以无限的想象空间。时代感或时代精神在画面中应运而生。时代精神最终存在于这个时代的画家内心中。只要他是真诚的,有专业性的技巧表现他所看到的和他所关注的东西,就已经体现了时代精神,而并不是一定要去画中国的当代生活。在中国文化传统中,间接的通过艺术手法表现出来的作品,更具有一种时代精神。

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