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喻红(b.1966) 2006年作 她—体操教练 布面丙烯
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 喻红(b.1966)
尺寸 150×300cm
创作年代 2006年作
出版:《喻红:别样》,内页,长征空间,2006年。 《2006中国当代艺术文献》,p448,湖南美术出版社,2006年。 签名:H. Yu 2006
展览:“别样:姜杰、喻红作品展”,长征空间,北京,2006年

喻红:别样的“她”
Yu Hong: Different ‘Her’
“我觉得我始终有一种愿望想表达,就是对自己的看法或者对生活的看法。但我不喜欢特别观念,像宣言一样空洞的东西,也不是要什么时髦就做什么。如果说修炼的话,修炼是很苦的,但我没有觉得苦。可能一种很平静的心态我有。非常安静,不会跟随社会、环境而忽上忽下。这就是性格吧。”
—喻红
作为中国当代艺术中的重要艺术家,喻红的身份不仅仅是女性艺术的代表,在处于政治经济变型期的中国大背景下,在中国当代艺术被全世界瞩目的时候,喻红创作的持续性和丰富性,在当代艺术的版图上,是不同寻常和别具意义的。
喻红过硬的绘画技术和写实功底在国内恐怕是数一数二的,她多年前画的大卫堪称中央美院素描作品的典范。从1988年到1994年这一段时间,刚刚毕业的喻虹围绕着肖像创作,用写实的、单色的作品复制身边的朋友。1994年以后,女儿刘娃出生,喻红大概有四五年没有画画。1999年以后喻红重拾画笔,开始“目击成长”系列的创作,但她的生活已经发生了很大的变化,与青春期脱离,一方面看着孩子长大,一方面静下来反观自身成长的过程,其中每一个细节的观察成为她主要的创作主题。两代女人的成长,与两个时代的社会背景相呼应,个人和历史的这种互相的关照。
喻红是一位坚持着写实和现实手法的艺术家,而她的写实又往往多了几分中国方式“写”的意味,也就是有一种写意和表现的倾向,而同时,在她的关注关怀的对象,在她表现表达的内容,在她选择的图式和介材等等,都体现出一种当代的观念性。在喻红的作品面前,我们的视觉、感受、体验、思想等都始终处于活跃的状态。
并置的目光

“目击成长”系列之后,喻红从2003年开始创作“她系列”作品,截止到2006年,一共创作了17件,并且在2006年长征空间“别样:姜杰、喻红作品展”得到整体的展示。在展览的现场,每件作品都有一张画中人物的原型图片一并展出。图片和画都是女性,展现的是不同身份女性的一种生活状态。在人物的选择方面,是比较随机的,有艺术家的家人,有退休工人、知识分子、时装模特、体操教练等等,喻红在可能的范围内,去找合适的人来画,《她—体操教练》创作于2006年,即是此系列作品中的成熟之作。
图片和画基本是两个不同的角度来看同一个东西,图片完全是由被画人他们来选的。喻红觉得,每一个人都有一个看事物的角度,就是“他希望怎样来呈现自己”,但喻红作为一个旁观者又怎么去看她的生活。这些图片就是展示,每个人都有自己想给别人看的东西,和不想给别人看的东西,展示生活的不同侧面。
喻红从个人化的叙事内容中走出,关注周遭女性群体的日常生活。从个人经验的目光投注到集体经验的转换过程中,她仍关注着另一种目光,那就是被关注者的目光。《她——体操教练》,喻红以体操教练本人自己选出的照片为蓝本,进行创作,这是是一种别样的目光,照片被放大搁置在画家的作品旁边,因其与艺术家的投射眼光不一样,而更加个人化。并置是近年来喻红的艺术手段,“国家的成长和个人的成长并置,政治生活的无常和私人生活的日常并置,宏大历史叙事和个人微妙情感的并置,历史的重量和个体的无助并置”。
《她—体操教练》,展示出来的是,把艺术家的经验和普通人的经验分割开来的一种并置,让观者去注意和思索一种不同目光中“真实”,或者说不同人群不同阶层的人,对历史不同的描述和选择。在这个普通女人选出的个人照片中,可以看出历史记忆和个人生活再一次重叠,平民的目光战胜了艺术的目光。作为一个关注现实的艺术家,喻红在当代艺术中也提出了这样的问题。在个人VS集体的一次次循环中,喻红再次回到个人叙述中,呈现和折射的却是当代民众的历史眼光。
绘画性与观念性

绘画是喻红喜欢而擅长的方式,她能通过绘画准确的表达她的感受和想法。但绘画有它的局限性。一幅独幅画所能承载的内容是有限的,她希望给绘画更大的可能性,图片和绘画的并置对比,使个人与社会,历史与当下有了多重的目光。时间线索的加入,使人有机会跳离现在,重新回头看到生命中那些让人感动的东西。毫无疑问,这些作品具有很强的观念性,但这些观念不是空洞的纯理性的,它有很多可触摸可品味的东西,并且会随着时间的推移具有更多的可解读性。
通过《她—体操教练》等“她系列”作品的创作,喻红通过描述自己日常琐事和身边人物来反映社会现实,持续性的目击成长,以自身成长过程与社会变迁,作为一对双面镜让人们相互对视。致力于对客观现实主义绘画思考与探索的艺术家。“她”系列展现出今日中国社会中各阶层女性的生活,她们在各自相片的影象中,充分展现了理想世界中的精神追求和表现欲望,在喻红绘画作品中的形象却是真实、自然和客观的。从中揭示出:人们在影象中的表情是虚拟的和理想的,与日程生活中的表情是不同的。喻红将这两种现实用影象与绘画并置在同一视觉中,以全面陈述“她们”的影象生存。显示了在急速变化的今天,艺术家对应社会和社会问题的能力,也显示了艺术家自身的活力和敏感。
喻红的艺术像掠过中国当代艺术上空的一道美丽弧线,这道弧线是那么耀眼,甚至喻红自己在相当长的时间内都会在这片光芒的笼罩之下。

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