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毛焰(b.1968) 2008年作 托马斯 布面油画
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 毛焰(b.1968)
尺寸 110×75cm
创作年代 2008年作
签名:my 2008.10
毛焰:“托马斯”里的众生相
Mao Yan: Faces of Thomas
毛焰是当代艺术界一位特立独行的艺术家,他以细致的观念肖像而备受世人瞩目,是少数在形式探索方面极尽精妙的艺术家。“托马斯”是其最具代表性的系列创作,开拍国际首拍推出的2008年作品《托马斯》即是此系列成熟期之作。艺术家在“托马斯”这个看似具体的形象里,试图描绘已经揉杂社会、历史、文化等因素于一体的社会的精神性肖像。他用古典主义的方式,细致刻画出了形神相融的境界,呈现了一种敏感的、虚无的、缥缈的精神,时代的特征消弭散去,人类共性的思想浮现其中。
1990年代末,毛焰在一次饭局上初识托马斯,当时,这位来自卢森堡的年轻人是南京大学的留学生,后来供职于卢森堡驻中国大使馆。1999年,毛焰开始创作“托马斯”,一画就是二十年,至今已有百余张“托马斯”。在画托马斯之前,毛焰创作了很多身边文人朋友的肖像,像苏童、韩东、李小山、苏进等。他没有进行太多职业特征的描绘,更多的通过不同的人物,不同的神情,传达了那个时代年轻人共有的忧郁和敏感的状态。
在这样的基础上更好理解,毛焰为何把托马斯这样一个朴素内向的白人当做描绘对象,似乎就是想摆脱带有主观性的文学表达和情感判断,“托马斯”这个形象使毛焰获得了一个不断深化绘画方式的途径,托马斯的沉静在情绪上是一种温度很低的形象,毛焰在选择托马斯的照片时,过筛子一样选择其中最少表现力、情绪上似有似无的状态,以达到最自然、最不经意、最少画外音的呈现。
“托马斯”在此只是一个幌子,毛焰投入到描绘“托马斯”的绘画过程中,使他远离了那些有所表达的表面意义。似乎是一种主动的“去主流化”,主动的“边缘化”,也使他回避了1990年代以来,中国当代艺术一个很紧要的问题,所谓中国概念,中国符号等。
艺术家曾在采访中提及“边缘化”这个问题:“当时我在南京,不在北京很边缘,边缘化也很好,不是那么重要,如果你处在一个中心,你干一个什么事,或者是突然某种重要性凸显出来的时候,你可能也会身不由己,看你怎么理解。恰恰是你的能力,你的反应能力不能太强,太强以后,实际上相反。有的时候恰恰是因为某些能力的缺失,某些判断力的缺失,反而你做了一个相对比较简单的事,没有那种及时反应,也没有迅速调整那个变化或者是潮流,你没有这个能力,缺乏这个能力,反而会塑造真正的你自己。”
主动的“边缘化”成就了毛焰,也成就了艺术史中的“托马斯”。《托马斯》创作于2008年,是毛焰“托马斯”系列之中成熟期的创作,画中的“托马斯”微闭双眼,是沉思,也是冥想,“以闭之眼,拒绝了黑暗赋予的所有宝物”。对于“托马斯”系列作品的创作,没画几张,毛焰就已经意识到他画的不只是“托马斯”,也不只是他和托马斯个人的关系。
如此作,毛焰把对很多人物的理解,加到这一张“托马斯”肖像里面,这个被融合的“形象”是复杂或者是抽象的,即使作品表面看起来是一个具体的人物。从这个层面上讲,毛焰不是一个写实画家。由此,每件“托马斯”作品都是独立的,但整体又统一在“托马斯”这个贯穿的精神之中。
毛焰在创作“托马斯”的时候,画到一定的状态,会出现灵魂出窍的感觉,艺术家称这是修炼的过程。他用很薄的颜料,画的很轻很淡,可能整整一天就画了那么一点点,而且画的画,不是简单的叠加,而是分毫之间的调整,当画到一定程度的时间,在他的眼中,时间开始变得模糊,出现一种超脱的感觉。这就像毛焰所喜欢的“虚静”,这个词有一点虚空,又比较宁静。
毛焰在创作的时候有一个意识,一个形象,到达无色无味、无声无息的时候,这种创作的状态就达到了。从开始,无意识的要把所有的自我意识毫无保留的显露出来,到后来,把所有的表达、宣泄,都放到“托马斯”的形象中去。
在一件件“托马斯”的创作中,艺术家似乎在不断描摹一个生命体的成长历程,弱化色彩和结构,更多注重笔触和局部的描绘,画中所带的语调和缓、克制,精确地控制了情绪和欲望的表达,重复的描绘,可以深入的剖析与挖掘,使得艺术家的思维与想象力不断深化,以此来超越个人情绪、超越琐碎经验对人的诱惑。
由此,从此件《托马斯》为切入点,纵观其全系列“托马斯”作品,毛焰更着重对精神层面的挖掘,把隐藏在人性中最细微的那一部分提炼出来,以绘画的方式呈现,并带给人强烈的视觉上的冲击感。毛焰笔下的“托马斯”,在去符号的过程中演变成一个新的符号,这超乎形象本身,是有血有肉的灵魂,个体的人也得以在作品中升华为普遍的人。

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