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仇晓飞(b.1977) 2014年作 静静的时光之塑料娃娃、克克勃 木板油画
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 仇晓飞(b.1977)
尺寸 直径40cm
创作年代 2014年作
背签:“静静的时光之塑料娃娃 木板油画 2005 仇晓飞” “静静的时光之克克勃 木板油画 2005 仇晓飞”
在过去近二十年的创作生涯中,仇晓飞的作品呈现出宽广而丰富的面貌,不同时期的作品对很多人而言是极具跳跃性的,如果仅仅从风格语言的统一性角度来看,仇晓飞的绘画形式无疑是庞杂而且多变的。但当我们顺着艺术家创作的时间河流一路走来,一步步走向深处,仍能在仇晓飞多变的艺术密林中探寻出一条隐秘的小径,而记忆、梦境与潜意识则是通向仇晓飞绘画的一把关键钥匙。
仇晓飞的前期作品以厚涂技法的绘画为主,主题常常来自他的个人生活,包括从私人日记、家庭相册到日常用品。绘画是他收藏和整理记忆碎片的载体,这种对自我意识的探究在他早年的两个个展“黑龙江盒(2006)”和“碎落的,散逝的(2008)”中都有体现,当时作为一个年轻的艺术家,他尝试用画笔去捕捉人类的体验并发现自我。
《静静的时光》系列便是这一时期的作品,艺术家用轻松而厚重的笔触再现了童年时期的记忆片段,灰黄的颜色模仿着老照片的色调,但我在画中,仇晓飞刻意模糊了人物的面孔,可以看出,这些自传性的作品并不是对现实的直译,而是艺术家个人对于时间的一种认知残余,是对过去进行的自觉编辑。
到了2010年,仇晓飞在展览“登楼已去梯”中则反映出关注焦点的变化,他已经从个人记忆的复现转向了探索更宏大的集体记忆,这也折射出仇晓飞对于社会以及大众心理的兴趣。在这一阶段的作品中,仇晓飞通过阅读一位饱受政治环境困扰的家属的笔记和文字,尝试用自己的绘画将这些文字中的感受、知觉和社会的印象进行视觉转译。这涉及的不仅仅是他个人的家庭史,同时也触及到了更深层次的,一种普遍意义上摇摆震荡的集体意识。
仇晓飞深受父辈的心理影响,他的父亲仇伟在剧院从事舞美工作。从幼年开始,仇晓飞就在父亲的教导下,开始学习绘画。在这个家庭里,一面是高度政治化的思想,一面是浪漫的艺术情怀;一个根植于集体意识,一个源于个体内心;一个一直渴望离开,一个却更愿意留下。而这些画作可以被解读为他在这两者之间的挣扎,正是对于内心的情节和集体意识的深挖,为仇晓飞拓宽绘画语言开辟了新的空间。
在此后的创作中,仇晓飞更加关注内心的潜意识,以及这种潜意识在绘画中带来的随意性。2014年,在北京尤伦斯当代艺术中心的一次谈话中,仇晓飞谈到了绘画中的原始情绪、自发性和偶发性,以及创作中的非理性因素,而这些恰恰是他在面对自我分析和内心压抑时的一种释放手段。在这一时期的创作中,仇晓飞一改之前的厚涂写实技法,有意加强了绘画中的不可控性,让情感牵引着自己的创作:比如,他不允许自己在作画之前预想草图,创作完全凭借感觉和情绪走。这种新的创作状态也带来了全然不同的视觉效果,画面呈现出一种如梦似幻,有时甚至近乎抽象的绘画。
从理性控制中解脱出来的仇晓飞,仿佛在画面上打开了一条无限探索的路径。除了画笔,仇晓飞还尝试使用调色刀、喷枪和其他各种工具。此外,他还将油画颜料替换成了丙烯和工业用漆,从而达成更清脆明亮的面貌。在创作之时,仇晓飞或刷或抹、或滴或洗、或刮或喷,画面不再有具体的形象,取而代之的是色彩、笔触、线条等组成的抽象画面,一种新的,混乱的,呈螺旋状的画面跃然而出。仇晓飞的这种即兴创作,一方面帮助他摆脱了主题创作的思维惯性,另一方面,放弃客观物像也使他更深的进入心理与潜意识的领域。
对于自己的创作,仇晓飞曾谈到,“绘画完成的是一种心理上的治愈,以及对精神的引导与控制。因此,绘画重要的不是最后所生产的图像,而是其过程,以及在这个过程中所产生的心理变化。”
大约从2016年开始, 形象又逐渐的回到仇晓飞的创作里。与之前不同的是,经过抽象和超现实的思考,此时所出现的形象不仅仅指向记忆和集体意识,也打开了通往未知的神秘之路。在他最新的作品《赤》中,仇晓飞重新刻画了2009年作品《静靛》中开双臂的精神病患者,炙热的红色背景,具有隐喻性的墓碑、星球等等,似乎同时象征着死亡与新生。在过去的三年里,父亲的病逝与孩子的出生彼此交叠在仇晓飞的生活里,使他体验到了一种时间的轮回,对生命有了更加深刻的感悟,也让他的作品蕴含了更加深沉的隐喻。

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