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刁德谦(b.1943) 1992年作 巴内特·纽曼:绘画按尺幅排列 布面丙烯、乙烯
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 刁德谦(b.1943)
尺寸 152.5×229cm
创作年代 1992年作
出版:《刁德谦》,内页,台北诚品画廊,1994年 背签:“ David Diao Barnett Newman: Paintings in Scale. 1992 Acrylic + vinyl on canvas ”
来源:亚洲私人收藏

刁德谦,曾被著名策展人凯瑟琳·戴维称之为一个看起来不像中国艺术家的艺术家,擅长以国际化的视野,结合文本、图像、叙事、美术史以及个人经历,对现代主义历史、乌托邦政治运动、种族身份等等极具社会意义的时效性问题和一系列复杂主题进行探讨。艺术家于1943年出生于四川成都,1949年离开中国大陆移居香港,之后移民美国,定居纽约五十余年。2015年,UCCA推出“刁德谦回顾展”,展览呈现了来自北美、欧亚等多家公共和私人收藏的115件作品,成为艺术家迄今最为全面的个人回顾展。刁德谦把纽约抽象绘画的形式,拓展到个人经历的叙述中,其绘画语言逐渐呈现出符号化的特征。开拍国际首拍推出刁德谦1992年作品《巴奈特·纽曼:绘画按尺幅排列》,这也是艺术家作品在大陆的首拍,是其“纽曼”系列作品的代表之作。
巴奈特·纽曼作品系列
跨文化的身份,使刁德谦的绘画风格融入了个人经历与历史的发展。他的创作脉络寻着艺术史进行,在各个阶段,他发表对不同艺术前辈们的致敬,将他的创作来源昭然若揭地表露于画布。巴奈特·纽曼是美国抽象表现主义色域绘画的代表,他的艺术对刁德谦有非常深刻的影响。
刁德谦曾与纽曼有过短暂的一面之缘,1990年代伊始,他做了大量关于纽曼的研究,同时创作了一系列纪念纽曼的作品,纽曼也成为了他创作生涯里的重要主题和符号。刁德谦统计了巴奈特·纽曼的作品数量和市场情况,进行数据资料分析,并辅以自己对纽曼抽象绘画作品深入的探索,和对自我历程的参照和梳理。纽曼一生只创作了100多件作品,这样的作品数量使刁德谦这个系列成为可能。
作品《巴奈特·纽曼:绘画按尺幅排列 》中,画面中的数字纪年方式,是艺术家回顾展中纪录生平大纪事的文献年表,开始于1944年,结束于1970年,年份下方,排列着几个几何符号,有三角形、大小各异的方形,它们个别代表特定符号意涵,是刁德谦对纽曼的创作历史数据所进行的独特分析报告。
刁德谦在采访中说道:“纽曼的地位和制作的贫乏之间的不协调促使我去画它。我那不协调的,断断续续的,一点也不辉煌的艺术生涯与人们所希望的一切光明前程相反。我想,这正好是一个有意思的主题。”
2015年,UCCA举办了令人瞩目的刁德谦回顾展,展出其一系列重要作品,其中有一幅便是创作于1991年的同系列纽曼作品。艺术家对于纽曼的评价相当的高:“巴奈特·纽曼多年以来一直没有得到应得的评价,也没有被同辈的艺术家们正确对待。我只想证明他们是错的,他使用色彩、形式和文字去讲故事,在我看来是一种伟大的发明,是对艺术的巨大贡献。”
先祖的印记
除了对纽曼的崇拜,刁德谦的灵感来源是多样的。他曾在采访中说过,西方几乎所有的先锋艺术家都想要抹去先祖的印记,而他不一样,他更愿意站在前人的肩膀上。他在艺术上的先祖有很多,比如至上主义的代表人物卡西米尔·马列维奇。
刁德谦在至上主义纯粹感情的概念下加入了自己的生活和思考。在《至上主义者赫尔曼·米勒》中,他用美国著名家具制造商赫尔曼·米勒的商标替换了方块的形状,将他作为一名家具爱好者的生活和“先祖”产生了联系。
刁德谦创作了相当数量的有关于家具的作品,他在2018年时创作了一副《未组装的柏林椅》。这幅作品看似是一张简单的抽象画,实则是将椅子未组装前的所有部件,转码为视觉图像陈列在不平滑的蓝色背景上。当然,除了艺术上的先祖,刁德谦更是将对早年中国的传承与记忆、移民与迁徙的自传性主题与作品进行了结合。
从1990年代开始,在创作中融入对自己华裔身份的讨论。他开始用更加理性的,非绘画的方式将自己与研究内容并置在一起,形成貌似只有存有叙事内容,而没有绘画内容的作品。作品《打扰一下,您的东方情调流露出来了》、《袁将军的苦茶》等探讨了艺术家作为华裔身份是如何被西方艺术界所看待的问题。
观念性的绘画
刁德谦于1960年代进入纽约艺术界,当时抽象表现主义在流于形式的潮流中,陷入形式主义的泥潭中不能自拔。而1970年代的刁德谦,便直面了这样的创作困境。之后,他从抽象表现主义的语言中,逐渐加入带有美术史意义的符号,这些处于美术史上的各类符号成了打破之前创作在形式上的拘泥,进而转入了更加观念性的绘画中。
与此同时,刁德谦从绘画的工具到绘画的外部空间寻求可能性。例如在《国富论》的创作上,他使用巨大的工业废纸筒进行创作,他把蘸上颜料的纸筒在画布上滚动、碾压,而把自己想象成一个巨人,于是这幅体量巨大,但是丝毫不露传统绘画工具的作品显露出“身体的力量”。后期刁德谦更是将丝网印图像、乙烯基字母、手绘标记和文字结合在一起,以探索更多的可能性。
尽管刁德谦这个名字在大陆并非家喻户晓,但他绝对称得上是20世纪后半叶观念绘画的重要艺术家之一。他早在1970年代就登上了Artforum的封面,并在此后数年中开展了众多次展览。我们期望有更多的观者,能感受到藏在这位杰出艺术家的符号后的鲜活温度。

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