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赵孟頫(1254-1322) 观马图
福建 北京时间
2021年01月22日 开拍
拍品描述
形式:设色绢本镜心
释文:释文:皇庆元年(1312)一月子昂
钤印:边跋:赵松雪观马图神品自述。钤印:王季迁、王季迁海外所见名迹收藏印:王季迁、王季迁海外所见名迹、丛桂山房
说明:说明:王季迁(1906-2003)旧藏。
出版:著录:1、《历代著录画目》P394,人民美术出版社1993年。2、《中国书画全书》第七册P394,上海书画出版社。
尺寸:37×128cm约4.3平尺
其他:赵孟頫《观马图》赏析古代画家中,画马名家有很多,其中最著名的有韩干、李公麟、赵孟頫等人,他们的艺术作品都达到了很高的成就赵孟頫画马独具风格,自成一家。因为他不墨守旧法,具有独创精神,突破了前人的学画方法,以实物进行写生。所以,他画出来的马真实生动。照着这些良马作画,因而,他画马的特点是膘肥体壮、高骧纵姿,另外赵孟頫画马,摆脱了“螭体龙形”的陈旧画法,着重描绘马的风采神态,在画史上独成一格。本卷赵孟頫《观马图》高37厘米,长128厘米。画面为设色绢本,画面中人物众多围绕一马,全部用工笔重彩绘出。《观马图》从画风来看,牵马人两腮胡须,体格高大肥壮,人物衣纹疏密有致,结构严谨,用笔沉着,神采生动,观马之人坐于榻上,身后侍者环立,衣服设色浓丽而不俗不腻,晕染得度,韵味十足。图中马匹比例准确、神骏雄健,属来自西域之品种,一改前人画马螭颈龙。赵孟頫在本幅画中,既吸收了前辈的绘画技法,又融入了个人的情感,对马的容貌、人物的举止刻画得十分传神,体现了画家细腻的观察力、高超的表现技巧和深厚的人文修养,人物、马匹是此幅画作的灵魂所在,全图表现人物和马匹,用笔简练,线条纤细而遒劲,不做色彩过度渲染而体积感、质感颇强。这是赵孟頫的特技画法,赵孟頫的人马画用线多强调含蓄劲秀,喜用高古游丝描,很少用粗细顿挫变化明显的兰叶描。本作品里的马倌身著唐装,立马丰肥圆厚,神情、姿态皆轻松自如。赵孟頫以文人意笔勾线,行笔偏工。这幅画静中有动,马体精确细腻柔美,神情姿态舒展自如,从中我们可以看出画家构图功力之高深,马是古代重要的交通工具,它在战争中、生活中、乃至整个人类文明发展史上起到了不可替代的巨大作用,这样说实际上并不为过。正因为它们的重要性,所以自古人们就非常爱惜马,赞美马,画马。体、筋骨毕露、姿态飞腾的“龙马”作风纯是从写生中得来,创造了富有时代气息的画马新格调。在造形上,马匹健硕丰满,生动逼真,先用遒劲的线条勾勒马的轮廓,再用蛤粉作局部渲染后以整体罩染,雄骏的神态和肥硕的健姿已表现得淋漓尽致。宋代之后,元代绘画是中国绘画艺术的又一高峰。自世祖忽必烈统一全国,为了巩固统治,元代的统治者十分注重中原文化的学习与发展。他们礼遇文臣,推崇汉儒文化,故元代虽各民族矛盾很深,可是文化发展却丝毫没有落下。因元代统治者为蒙古人,他们“马背上的民族”对马这种动物有着很深的情谊。在元代绘画的众多题材当中,马成为使用最多的素材之一,鞍类动物画法也得到了很大的发展。元代画马名家有赵孟頫,任仁发。他们笔下的马多膘肥肉壮,神色各异,采用均细圆润的铁细线勾勒,再以淡彩晕染此《观马图》从画中人物的衣着神态,以及骏马的描绘方式来看,此画应作于元代中期画马成风之时。其马的绘画方式采用了工笔画法,可以看出在形态上有赵孟頫之痕迹。观马的人衣着华丽,不仅握有镶嵌宝石的手杖, 还有多人服侍。从画面来看,整个画面构图简单大气,突出人物特征。赵孟頫画马,常追求古意的笔墨和动态的自然,大多水墨轻勾,部淡墨晕染,显着特征是造型准确,骨壮膘满,丰肥可爱。此件《观马图》为绢本设色,画面人皆唐装,面相古拙,马丰肥圆厚,神情、姿态皆轻松自如,人马虽小却意态生动。赵孟頫以文人意笔勾线,工细劲健,严谨中蕴含隽秀,着色古丽,典雅俊逸。观此作,设色浓郁、色不掩笔,淳厚而富于韵致。赵孟頫(1254-1322),字子昂,号松雪道人、水晶宫道人、在家道人、太上弟子等,中年曾作孟頫居有鸥波亭,世称赵鸥波。浙江湖州人。宋宗室太祖第十一世世孙。赵孟頫的作品,既维护了文人画的人格追求,又摒弃了文人画的游戏态度,为创建文人画特有的表现形式作出了很大的贡献。

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