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仇英(1497-1552) 春游晚归图
福建 北京时间
2021年01月22日 开拍
拍品描述
形式:设色绢本立轴
钤印:钤印:十州
出版:著录:1、《历代著录画目》P712,人民美术出版社1993年。2、《秘殿珠林.石渠宝笈》合编P616,上海书店出版社。
尺寸:159×85cm约12.2平尺
其他:仇英《春游晚归图》赏析此件仇十洲春游晚归图,为绢本立轴,描绘江南的山川湖泊和郁郁丛林等山间景色。画中崇山积翠,溪涧屈曲,岚气蒸腾,环境幽美,人物悠闲安适,苇汀浅屿、曲涧幽幽。林木清荫之间,山涧池边青松掩映,塘中碧水微波。山涧边岩石上一高士侧身席地而坐,湖面美景尽收眼底。后面一小童正全神贯注煮茶添柴,另有一小童拾柴而归,远处山腰一书童采买返回,整幅意境悠闲雅淡。作品结构严整,层次清晰,布局有序,人物虽小但刻画精细,位置突出,反映出画家在驾驭复杂场景、安排主从次序方面精深的造诣。此图用大青绿设色,细劲的线条勾勒轮廓,浓艳的石青石绿渲染山石,追求色调的和谐,在宗法南宋青绿山水大家赵伯驹的基础上有所变化,是仇英青绿山水的典型画风。图中人与大自然和谐相处、浑然一体,虽然琴声未起,而松风泉韵话知音, “此时无声胜有声”,一派人间幽美景象。作者用细腻的笔触将一个生机盎然、浓荫幽幽的初夏之午的宁静与闲逸极富诗情地融于令人陶醉的画意之中。用笔工细绵密,以石青、石绿为主色调,敷色沉着靓丽,技法纯熟稳健,具有笔致墨韵,功力精绝,不愧为仇英极品佳作。 仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年,秉承南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,另一种水墨画,从李唐风格变化而来。有时也作界画楼阁,亦能以细密见长。张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之。此幅的山水与之完全一致,并呈现出极娴熟的技艺,山石勾斫的线条有粗细、刚柔、顿挫的细微变化,装饰性的树叶丛呈疏密,穿插、远近之态,却轻重、虚实相生,产生远近、凹凸的进深感,笔墨之精微令人叹服。人物造型准确,举止潇洒,气质高雅,线条细如毫发,工整而不板滞;设色浓艳又典雅,和谐统一。其与山水画结合而转为点景人物时,同样精细入微,容颜、身姿各异,线条讲究变化,亮丽的色彩也与浓艳的青绿山水相协调和映衬,使诸多物象均鲜明突出。此幅点景人物即具上述特色,尤其人物各具动姿、情态,并相互呼应、关连,而且通过不同色彩的搭配,使每个人物都历历在目;同时整体画面虽色彩缤纷,却繁而不杂,艳而不俗。这些都显示出此画作者精湛高超的技艺。梳理《春游晚归图》上钤藏印,我们可以清楚地了解此卷进入清宫后,被《石渠宝笈》收录,并钤有“乾隆隆御览之宝、石渠宝笈、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、养心殿鉴藏宝、宝笈定鑑、等大量的皇帝鉴赏印章。 作者简介:仇英(1494-1552),字实父,号十洲,原籍江苏太仓,为明代最具代表性的画家,与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。但与其他三人之教育程度和文化背景不同的是,仇英出身低微,年轻时曾为陶瓷绘工和漆匠,替人彩绘栋宇和亭台楼阁,后来为了生计移居苏州,改习绘画,才在明代艺坛崭露头角。画学传承仇英正式习画的老师,为苏州当地著名的画师周臣。

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