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清乾隆 (17-18世纪)莫卧儿王朝白玉雕花卉纹八角牌
浙江 北京时间
2021年01月10日 开拍
拍品描述
尺寸 长6.4cm;宽5.5cm
创作年代 清乾隆

此件玉牌饰采用和阗白玉制成,玉质细腻白润。器呈八角形厚片状,顶端装饰一对多棱钮,有细穿孔。一面雕饰一朵硕大的花朵,分多层花瓣,形似罂粟花,外围装饰金钱莲。另一面正中雕一花蕊,外饰一周对称花瓣。整面以金钱莲铺底,纹饰十分繁复绚丽。器体侧面雕饰斜菱格纹。整体西域风格浓郁,且此类造型实属少见,当为珍视。
来源:国营文物公司。

清代乾隆时期的莫卧儿王朝玉器
两岸故宫藏品中有一批颇为特殊的玉器,清代文献称之为“痕都斯坦玉器”。“痕都斯坦”这一名称所涵盖的地域范围,不同历史时期、不同文献记载所指并不完全相同,西方的文献记载亦然。乾隆皇帝御制文《天竺五印度考讹》以及清代官修的《皇舆西域图志》,比定其地望的范围尽管不尽相同,但大致不出今印度北部以及阿富汗、巴基斯坦地区这一范畴。而成书于乾隆四十年的《西域闻见录》,留下了当时对痕都斯坦亦即印度莫卧儿王朝最为生动、具体的描述,文中记载温都斯坦为西域大国,所产漆器、金器、玉器为西域各国所推崇。莫卧儿王朝是帖木儿后裔征服德里苏丹进入印度而建立的政权。其玉雕工艺远承帖木儿帝国玉雕传统,并在加罕格尔(1605-1627在位)以及沙加罕(1628-1658在位)两位帝王统治时期达到巅峰。可以说,17-18世纪是莫卧尔帝国的鼎盛时期,目前所知最精美的莫卧尔帝国玉器绝大部分制作于这一时期。
乾隆帝对痕都斯坦玉器(其中大部分为印度莫卧儿王朝玉器)大为激赏,自1768年(乾隆三十三年)的《题痕都斯坦双玉盘得十韵》、《咏痕都斯坦玉墨瓶笔室》始,至1794年(乾隆五十九年)的《咏痕都斯坦玉双环碗》,前后27年间,共撰写了六十余首诗文歌咏,还将诗文镌刻于相应玉器之上。他多次在诗中赞叹痕都斯坦制玉技艺高超,即使苏州专诸巷玉工,亦是“谢弗及也”。可见,莫卧儿王朝玉器的艺术魅力对乾隆皇帝有着极大的吸引力。
印度莫卧儿王朝艺术,实则融汇了欧亚艺术的精髓。莫卧儿王朝玉器材料,采用的大多是来自新疆昆仑山脉的透闪石玉,与清代相同。但造型、装饰、雕琢风格上凸显的异域风情,是最吸引乾隆帝之处。17-18世纪的莫卧儿王朝标志着繁华和奢侈,来自欧洲及波斯的能共巧匠云集宫廷,为皇室服务。多以实用器皿居多,如杯、盘、壶、罐等。佩饰甚为少见,目前仅见护身符及韘。仿生是莫卧儿王朝玉器的一大特色,如叶形、瓜形或羊首形杯,螺形、角形火药筒等。有意思的是仿生传统,在中国也同样流行,最先出现在宋代金银器上,继而为玉器所借用,历元、明、清一直盛行不衰。西方学者提出,莫卧儿王朝半瓜形杯的造型,可能即受到中古的影响。
花、叶装饰是莫卧儿王朝玉器的第二大特色。莫卧儿王朝玉器多作花形足,口沿下饰花蕾耳,或在口沿、足沿饰花瓣、叶子,有的器表、器里装饰繁简相宜的花卉图案。莲花、蔷薇、金线莲、罂粟花,不一而足,且姿态摇曳缤纷。花、叶、枝干皆浮雕,因为将雕琢之线条、转折痕迹悉数打磨、抛光,只见纹饰的起伏而罕见线条,因此“抚不留手”,圆滑之至,体现出受欧洲雕塑艺术的深刻影响。
玉器表面嵌饰黄金、宝石,是莫卧儿王朝玉器的又一大特色。无论中国或印度,上好的白玉,很少镶嵌黄金宝石,而注重突出材质本身之美。然而,对于有瑕疵的玉材,中国工匠或以设计弥补,或听之任之。但在印度莫卧儿王朝时期,往往加饰黄金及珠宝,这样,既可掩瑜,亦可借助金色以及丰富的宝石颜色,使得器物更加富丽堂皇。将高超的珠宝首饰工艺移植到玉器之上,是莫卧儿王朝的首创。
莫卧尔玉器,特别是加罕格尔、沙加罕两位皇帝在位期间(1605-1658)所制玉器,无论取材、造型、装饰都达到了非常高的水平。其器物造型之优雅,线条之优美、流畅,西方雕塑传统影响下纹饰的极富立体感,以及因为尽去碾琢之痕而带来的“抚不留手”,确实令人叹为观止。那种神韵,哪怕是专诸巷高手,也是难相仿佛。
清代立国之初,新疆及其邻接的一些地区隶属叶尔羌汗国(1514-1680),与清廷有一定的往来。1680年,准噶尔汗国一统天山南北,叶尔羌汗国并入其版图。康、雍时期即曾用兵新疆。乾隆时期为平定南、北疆的纷乱,派重兵前往征伐。小和卓木霍集占被迫西窜。乾隆二十四年,在擒拿、处置霍集占的过程中,阿富汗始知悉清朝的存在和强大。而此时的阿富汗忙于与莫卧尔帝国的战争,因此没有和清朝直接接触。
乾隆一统天山南北之后,中亚地区的东半部已经归入清廷疆域,中亚地区的西半部各国名义上成了清朝的外藩,阿富汗是其极西者。乾隆二十四年后,拔达克山、博洛尔、阿富汗贡献不绝。伴随中亚与清廷的贡使往返,莫卧儿王朝玉器也随之进入清宫。乾隆帝对莫卧儿王朝玉器的激赏导致回部首领、驻疆大臣及地方大吏出于种种目的纷纷购买入贡,新疆称为包括莫卧儿王朝玉器在内的所谓痕都斯坦玉器进入中国的重要通道。自此,清代皇室成为包括莫卧儿王朝玉器在内的痕都斯坦玉器的主要搜集者和消费者。除两岸故宫外,中国其他博物馆收藏的痕都斯坦或痕都斯坦风格的玉器,见诸出版物的并不多见。
更重要的是,乾隆帝一直视勘定新疆为其“十全武功之首”,诗文中常常提及新疆玉料的东来,而且与历代帝王一样,他也视化外之地为其属国。乾隆帝对莫卧儿王朝玉器推崇有加绝非简单地视之为玩物,其所隐含的怀远来迩的政治象征意义不容忽视。

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