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清 黄花梨螭龙纹大方台成对
北京 北京时间
2020年12月05日 开拍
拍品描述
尺寸:57.5cm×57.5cm×140cm×2
拍品详情:黄花梨香几,取形于正方形方台和长方形方几,在结构上完全以直模仿建筑轮廓,人以庄穆之美。设计严格遵守称均衡法则,纹饰内容分为两组,正面与背面一致,左侧与右侧相同,细部雕刻,也由中间向左右均分。为了表现纪念碑性的装饰效果,利用雕刻和凹凸象征权威,取材石雕建筑上如柱头、扶壁柱、檐板和饰带常见的魑龙、卷草作为方台正面的表面装饰。螭龙身尾呈草叶纹与拐子纹组合状,二螭相对,象鼻,头部有演变成花草之势,中间卷草纹亦呈方折。这种纹饰频繁出现在明代嘉靖、万历经天启、崇祯时期的瓷器、玉器和家具上。构造上部近似方台,四壁凹入,浮雕双螭捧寿,用栽榫与下面的大方几联结。大方几外貌似分两截,上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮边几,惟牙子下挂,锼出垂云。此下又造成三弯腿落在托泥上。实际上两截相连,四腿都是一木连做。四面腿间空间随着腿子的曲线打槽装板,浮雕螭纹。用料可谓不惜工本,下料之大,用材之费,耗工之多惊人。庄重威严气势之外,又有曲线的柔软之感,整体造型自台面往下弧度凹凸转变流畅,曲线精准不失弹性。细部雕刻围绕双螭捧寿的主题,铲地浮雕,刀法行云流水,一气呵成。雕塑般的稳定结构,“力拔山兮”的英雄气概,带有某种象征性的意蕴内涵,陈设于殿堂之上把阳与刚之宏美表现得淋漓尽致。这种有意而为之的“某种象征的意蕴或内涵”则应有具体的对象,即被纪念者——帝王、神只或祖先。
中国人宜室宜家的传统观念,推动外园林、内陈设的起居经营长期持续的发展,在明代中期达到最高点,同时也开创了许多家具制作新方向。其时经历近两个世纪太平岁月,工匠过着稳定自足的生活,并大量出现了从经济支持到参与设计和制作的使用者。这些使用者通过传统自省,指导能工巧匠实践创作了大量引人注目的作品。
关于使用者的身份,主要分为皇家官方和精英文人。皇家的突出代表是明天启帝朱由校,他不仅是单纯的指导工匠,更是亲自操刀弄斧且技巧娴熟,“斧斤之属,皆躬自操之。虽巧匠,不能过焉”。且天启即位之时,正值辽饷给明朝的财政造成了巨大的负担,朝廷不得不压缩开支。天启朝几乎没有烧造官窑瓷器,内府作坊的主要精力放在了为新建的皇极、中极、建极三大殿作朝堂陈设大器上。在台北故宫博物院藏《天启皇帝朝服像》中,他的御用家具及家具上的陈设要比明朝其他皇帝量多而精美,其宝座两侧各摆放高大朱漆供几,几面上置青铜器等,供瓶插花,珠翠围绕。不同的制器理念下,产生的家具风格自然迥异。明代文人日常生活起居崇尚文心匠艺,较之前代更加追求闲情逸致的生活情调。他们积极地参与到生活方式的经营,追求趣味、清韵、脱俗的闲赏生活,由此产生的明代文人家具古朴简练,与文人追求虚静孤高的心境暗合。而与文人家具不同,明代皇家更注重装饰陈设对于显示帝权的作用。为了使自己的权威和荣誉炫耀于世,强调一种能够体现皇权威势的纪念碑性风格。这种意志将青铜器的庄严、石雕的雄伟和文人家具的趣味都吸收进来,具体实物我们只能从罕见存世的寥寥巨制中管窥一二。
参?阅:1.王世襄著,《明式家具研究》,三联书店,第366页;
2.田家青主编,《盛世雅集——2008年中国古典家具精品展》,紫禁城出版社,第26页。
3.北京保利十周年秋季拍卖会,禹贡——十周年古董珍玩之夜,Lot7354 明 黄花梨雕螭龙纹方台,成交价RMB:25,875,000。
4.《明式家具图案研究》张辉著,故宫出版社,第277页。

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价格信息

拍品估价:350,000 - 500,000 人民币 起拍价格:350,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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中鸿信国际拍卖有限公司
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