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吴昌硕(1844-1927) 篆书“怀德惟明”
北京 北京时间
2020年12月05日 开拍
拍品描述
创作年份:乙卯(1915年)作
尺寸:34×139 cm.?约4.3平尺
材质:纸本水墨
形制:镜芯
拍品详情:【释文】怀德惟明。 【款识】成伯仁兄好古好洁,有海岳外史之风。他日重游虞山,当至斋中,品所藏金石,作抵掌谈,不啻与颠翁相对,亦人乐也。乙卯元宵前一日,七十二叟吴昌硕。 【钤印】俊卿大利(白) 明月前身(朱) 【出版】《月圆中秋情系中华·台湖》第39页,台湖书画院,2020年出版 【展览】“月圆中秋情系中华”台湖镇第十届文化艺术节书画作品展,通州区人民代表大会常务委员会、通州区文化旅游局、通州区台湖镇人民政府主办,2020年10月 【作者简介】吴昌硕,原名俊,后改俊卿,字昌硕,又字仓石,号缶庐、缶道人、苦铁,又署破荷、大聋等,浙江安吉人。诗、书、画、印皆精,为一代艺术大师,近代六十名家之一。西泠印社首任社长。 【上款人简介】沈煦孙(1868-1942),字成伯,一字师米,虞山人。以收藏著名,先后有斋堂为“师米斋”、“古甓轩”、“颂庐”等。好古好洁,有海岳外史之风。宣统元年归乡后闭户著书,蓄金石、书画、碑帖甚丰。 按语:众所周知,西泠印社是中国成立最早的印学社团,以“保存金石、研究印学,兼及书画”为宗旨,是海内外研究金石篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广的学术团体。吴昌硕作为西泠印社的首位社长,在以金石篆刻方面的贡献功不可没。吴昌硕的篆刻,引历代印风,亦对金石砖瓦等印刻类型有过借鉴,同时还将书法“笔意”融于其中。这种多重字法构造结合的形式,在精微变化中呈现出古朴拙美的气息。下刀时冲、切并举,时而带有披削之意,正如书法中的提按之变。且吴昌硕极为注重对印面边栏与残破的处理,使其古质之余更增苍茫之气。如此来看,吴昌硕被称为近现代印学的制高点,实在名不虚传。金石书法是中国视觉美术独特的美感发现,其凝炼遒劲,貌拙气酣的气势令人折服。吴昌硕晚年将篆、隶、行、楷、草熔于一炉,同时汇入篆刻的 “金石气”,形成真力弥满、古趣横溢的金石书法,其恣肆老辣的笔墨达到孙过庭所谓“通会之际,人书俱老”的境地。 在这幅作品中,“怀德唯明”四字的结体吸收秦篆特点,以纵取势,即在书写时将字形稍稍拉长,上部相对紧密,下部疏朗而垂笔向左右微微开张。同时字型之间稍有斜侧呼应,使得左右高低更参差险劲,内外疏密更富于变化。吴昌硕在用笔上浑朴厚重,饱满鼓荡,起笔藏锋回护,行笔圆润充实,收笔或戛然而起,或轻顿缓提,尽显遒劲老辣。用墨上则以浓湿为主。饱墨铺毫,中锋下笔,若背阳光照射,正中间可见黑线一道,黑线周围尽是淡墨。如此一来,笔笔肉丰见骨,如绵裹铁。行至墨尽笔枯,飞白顿出,更添苍莽朴拙之趣。款识以行草书写而成。不难看出,吴昌硕受北碑书风及篆籀用笔影响,倚重笔锋,行转果断遒劲,不强调章法的疏密聚散,而以方折顿挫的笔法一气呵成。虽占尺幅不大,字里行间却气充力足,纵逸放达,且因墨色燥润相宜,颇显沈雄端庄。可以说,不论正文还是款识,都是吴氏“金石书法”的重要表现。 吴昌硕此件“怀德惟明”写赠成伯仁兄,以怀德惟明喻好友沈煦孙,并在文中评赞成伯好古好洁,有海岳外史之风。海岳外史为北宋名家米芾,可见吴昌硕对其人品评之高。二人同好金石名砚,往来密切,有书记载“沈石友家藏100方端砚,其中一小部分为沈石友自题自写铭辞外,其余皆由吴昌硕题写,由赵虞山沈煦孙字成伯号师米镒藏金石印石镌刻,后拓成砚谱《沈氏砚林》4卷,被艺林视为珍品。”可见吴沈二人于民国时期沪上金石文艺圈内交往之密切。

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