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于右任(1879-1964) 魏碑五言联
北京 北京时间
2020年12月05日 开拍
拍品描述
尺寸:177×42.5 cm.×2?约6.8平尺(每幅)
材质:水墨纸本
形制:立轴
拍品详情:【释文】良田无晚岁,令德唱高言。 【款识】甸材仁兄法家正,于右任。 【钤印】于(朱文)、右任(朱文) 【作者简介】于右任,陕西三原人,祖籍泾阳,是我国近代、现代著名政治家、教育家、书法家。原名伯循,字诱人,尔后以“诱人”谐音“右任”为名;别署“骚心”“髯翁”,晚年自号“太平老人”。于右任早年系同盟会成员,长年在国民政府担任高级官员,同时也是中国近代书法家,复旦大学、上海大学、国立西北农林专科学校(今西北农林科技大学)等中国近现代著名高校的创办人。 【上款人简介】庞树森(1886-1971),字甸材,塘桥人,1908年毕业于东京帝国大学法科。回国后,先后任太仓、江宁县地方审判厅推事、江苏省政府机要秘书、政务厅厅长、常熟县县长、昆山县县长等职。1926年加入国民党,抗战期间,避居上海,拒绝出任伪职。解放后,任上海爱国女校校长,兼任苏南区政治协商委员会副主席、苏南行政公署委员、苏南土地改革委员会副主任等职。著有《地政通诠》、《常昭合志》(重修)。 按语:于老在书法造诣上是震古烁今的,所创“标准草书”深受海内外学人欢迎,并著有《于右任诗词集》、《标准草书千字书》等。可以说,他是中国近代书法史上的书法艺术大家,尤擅魏碑与行书、章草结合的行草书,首创“于右任标准草书”,被誉为“当代草圣”、“近代书圣”、“中国书法史三个里程碑之一”。 从艺术角度看,于右任的书法独迈古今,于字形结体上,可用“骨健、肉丰、血纯、筋劲”来比喻;于气格上,可用“典雅、浑朴、高妙”来形容;于表现上可用“自然、洗练、奇崛”来描绘。在清末碑学大兴之际,于氏在深入理解碑学传统、创造性地继承碑派书法的同时,又开拓了碑帖结合的审美新视野,并以其深厚文化功底,开创了吞吐古今、大气磅礴、酣畅淋漓的“于体书”面貌。于右任曾以诗言用功之勤:“朝临石门铭,暮写二十品,辛苦集为联,夜夜泪湿枕。”晚清以来,以赵之谦、康有为等倡导的“碑骨帖魂”式的书法,深刻影响了于右任的书法取向。然其却能自赋新意,开自家气质。从碑派书法的形式上看,张裕钊因误解北碑而形成的做作僵直、李瑞清之书的战颤习气及康有为的外观霸悍之气,都没给于氏的书法有任何影响,他崇尚的是笔力之雄强,而内涵却能近“二王”传统之温润,这是其自创风格的根本。其书起笔收笔有致,不尚繁饰的笔法,却能以简驭繁,从容不迫,意态万方,可谓深悟帖学八法之精髓。 “良田无晚岁,令德唱高言”,上句取自现存最早诗集南朝萧统主编《昭明文选》,取句“良田无晚岁,膏泽多丰年”,良田膏泽比喻有德,无晚岁与多丰年则暗喻必然将至的荣誉和福报。下句取自两汉佚名《今日良宴会》,“令德唱高言,识曲听其真”,意指有美德的人通过乐曲发表高论,知音者能体会其乐曲中的真意。上下二句都强调品德之重要,除了是传统文人塑身之本,也是在那个风云激荡的年代于老以自勉、鼓励好友之道德准绳。 此联书法真正有雷霆万钧之势:扁方严谨、应规入矩,而结字中宫更紧,笔画穿插避就,险巧中时见辐射逸宕之势。其点画多顺笔人纸,露锋为之,不刻意追求棱角森挺;撇、钩多于中道着力顿按,收笔舒展纵放,形成显著的波磔剔挑。知古法而不墨守古法,这是于先生对传统笔法的突破与变革。说到这里,我们不得不提的是右老以倡导北碑为改革先声,一变“二王”帖学千年传统,开书法新境的意义。故而,其能担当得起碑帖相合,文采激扬,又极有自家气象者的第一人。然其并没有停滞于此,直至成就了“草圣”、“书圣”的盛誉。 此联上款“甸材仁兄”,是为苏州庞树森,曾留学东京帝国大学法科,后回国任江苏省政府机要秘书、江苏省政法大学教授等。26年加入国民党,抗战期间避居上海,日伪屡次威逼利诱均不为所动,其学识与气节在当时传为佳话受时人所尊重。解放后虽国民政府命庞去台湾,未去,新中国后任上海爱国女校校长,兼任苏南区政治协商委员会副主席。庞树森高洁的品格时与于右任两人品性相投,二人相敬以诗文往来,此即于老以佳句成联相赠予庞树森,以书法之精湛,上款以仁兄相称, 足见在民国风云之际,二者彼此文人相惜之情。

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