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王光乐(B.1976) 水磨石2007.12.27
北京
2020年12月04日 开拍
拍品描述
描述:新界面4,红桥画廊,上海,2008年
拓展与融合——中国现代油画研究展,中国美术馆,北京、湖北省艺术馆,武汉,2008年
目光所及——后金融危机时代的中国新绘画,保利艺术博物馆,北京,2015年
永乐·中国艺术品大展,幻艺术中心,北京,2020年9月 / 湖畔大学·大礼堂,杭州,2020年10月 / 平安金融中心,深圳,2020年11月 / 上海展览中心,上海,2020年11月
「水磨石我一开始就是在划一种建筑的材质,用很写实的画法。但是这个东西本身作为一个题材很“淡”,不像划一个苹果能被人辨认得很清楚;可能有些人还不知道水磨石这种材质。“黑底白点”有一种图案的性质,人家就会误以为是抽象。相同的题材如果不断重复的话,画面上的变化就会牵扯到语言的问题。我觉得与其说抽象,不如说“非叙事”,一般看一个作品大家会去辨认里面的形象,然后去看它讲了一个什么故事,但我认为绘画更多是一种可视的形象,抛开题材也可以直接注入观念。」
——王光乐
艺术评论家赵力用“严谨的独立”来形容王光乐其人与他的创作。“‘严谨的独立’着的王光乐平素并不想让人过多地进入到他的个人空间中来。他精心地包裹着自己,而在这层包裹之外,他还与周围的一切精确地保持着某种距离。”而这种独立在2007年打破了。
2007年之前,王光乐在体制内任职,这份工作给予了他绘制时不慌不忙的淡定,也给予了他充分的自由,不管画卖不卖,都是可以继续生活的,可以独立于市场,独立于机构。但是在2007年,王光乐意识到成为职业艺术家对于自己生命的重要性,毅然辞职。且同年,在AYE画廊举办了画展“寿漆”。这件《水磨石2007.12.27》就创作于对于王光乐来说具有重大转折意义的同年。
水磨石是七、八十年代非常普遍的建筑材料,王光乐的叔叔是位水泥匠,常常打磨水磨石,成为艺术家早年对美的认知。离开“午后”系列之后,王光乐抺掉对光束的主体的描绘,以水磨石纹理作为主题,创作了“水磨石”系列。这一系列艺术家通过真实细节但又极其抽象的描摹,指涉时代的记忆和其具有表征性的独立思考。2006年,继“水磨石”系列之后,王光乐创作了“寿漆”系列,从具像的描绘转向一种或许暂可成为“抽象的”且具有行为性的绘画。在《水磨石2007.12.27》中,王光乐以独一无二的分割双层形式来纪念他这承上启下的阶段。
在画面的中下部,整齐的分界线以典型的水泥接线的形式存在,仿若这个交界是真实存在于这块水磨石上的。上下部分以最具有冲突感的红色和绿色铺就,继承他之前同系列的择选美学。画面上并未是抽象图案的简单细碎拼接,中部光泽饱满,像外周以光圈形式晕开,体现着经历时间打磨后的圆润饱满。
这幅水磨石不仅可以作为王光乐个人人生阶段的分野标志,也可以代表他个人画风题材转变的示例。上面的青色水磨石似在向下运动,将红色过往向下推移。水磨石这种材料被更新的建筑材料所取代的过程中,时代的变革也使许多人熟悉的事物急速发生改变,这也导致人们的心理,生活方式产生不同价值取向。王光乐在这种变化中,用自己的方式在试图去表达一种历史性与经历痕迹。
尺寸:180×130cm
年代:2007年作
质地形式:布面油画
款识:签名:王光乐2007(背面)
著录:《China’s Revision 演变》,Prestel Publishing,2009年版,P92
《WANG GUANGLE》,A Ganske Publishing Group Company,2014年版,P46

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