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清乾隆 仿石纹釉开光粉彩山水纹灯笼瓶
北京 北京时间
2020年10月17日 开拍
拍品描述
物品尺寸:高15.5cm
印鉴题识:款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款
其它描述:记录:香港佳士得,1988年1月19日,Lot365
香港苏富比,2004年4月25日,Lot55
北京瀚海,2007年6月25日,Lot2451(封面拍品)
“白屋几家静,绀霞万树春。不教花逐水,恐引问津人”,此御制大理石纹地开光粉彩灯笼瓶:瓶口微外撇,短颈斜肩,长腹瘦胫,圈足上金,内施松石绿。形体虽小巧玲珑,却似包含万物——山水之间,桃花之色,尽收眼底开光之内。
《清史稿?唐英传》中的记述:“自宋大观,明永乐、宣德、成化、嘉靖、万历诸官窑,及哥窑、定窑、钧窑、龙泉窑、宜兴窑、西洋、东洋诸器,皆有仿制。”可以看出唐英在督烧御窑瓷器时不但探求复古宋时文化之遗留,也极力学习西洋艺术之精粹,希望将西方装饰艺术的优秀创作融入御窑艺术之中。此瓶就是饱含东西艺术的内蕴,它将西方象征永恒的石质装饰艺术与东方隐喻出世脱俗的世外桃源联系在一起。
自西罗马帝国衰落至中世纪后期,罗马人首次开始尝试把大理石——这种装饰石材变为财富聚敛在寺庙、教堂、浴场和私人住宅中,这些石材最初被加工成圆柱、柱头以及各种色彩的石板,用于基督教教堂的建设和彩饰的地板,后期受文艺复兴风格的影响,意大利宫廷开始寻求并复兴古希腊美学,从而把大理石带入寻常宫廷用器之中——大到奖杯,小到酒杯、叉子手柄。这些日用品在历史中首次被赋予“石性”与“永恒”的意义。在欧洲如火如荼的文艺复兴之际,中国正处于雍干盛世,同样优秀的宫廷艺术品被创造出来,47岁的唐英被皇室任命,到景德镇任“佐理陶务”一职,在他刻苦学习三年之后开始正式为皇帝及其家族烧造所需要的陶瓷。正如他在《陶人心语》回忆:“杜门谢交游,聚精会神,苦心竭力,与工匠同其食息者三年,抵九年辛亥,于物料、火候、生克变化之理,虽不敢谓全知,颇有得于抽添变通之道。”可以看出唐英在职期间的虚心求教、努力学习不同艺术种类的态度,从而设计出许多繁华且有高度品味的御窑瓷器共皇帝赏玩,就是在这种努力钻研并创作新式艺术的过程中,他把西方宫廷当时正在流行的巴洛克大理石装饰艺术带来景德镇,将瓷器的质地“改变”,把“易碎的陶土”变为“永恒的美石”,不同于其它同种类官窑以缠枝花卉图案或轧道粉彩为地,如北京故宫博物院藏之粉彩开光山水诗句方瓶,仿大理石釉绘画风格十分写实,这一点也同样可以在一些高等级的宫廷绘画中找到,自郎世宁带来油画与透视的艺术手法,宫廷绘画风格与中国本土的写意画相结合,使人物,山水,自然,有了透视关系,变得十分真实,从此看来,这也是此瓶与同类御窑粉彩瓷的重要区别。唐英除设计瓷器以外,对诗词、戏曲、书画也均有造诣,文渊阁大学士高斌为《陶人心语》说到:“唐俊公先生自少与予同侍内廷,长予一岁,顾先生之书画,法皆臻绝妙,又能诗善属文,才情掞发,声望卓然。”可见唐浓重的文人情怀的陶瓷艺术家,这侧面体现他要将自己的内心、个性体现在他烧造的瓷器中,《唐英全集》中无论是《陶人心语》还是《古柏堂传奇》都不难看出他对文学,戏剧,语言文字方面的造诣,他以瓷为载体、集诗、书、画、印为一体发挥到极至。此瓶开光山水画画幅虽小,但画意甚远,好像在隐喻着虽躬耕于尘世,但我心向往自然与山水之情志。据考证唐英自十六岁侍奉内廷,因好学而深得怡亲王赏识,绘画、篆刻、诗词、戏曲,都有研学与探究。晚年厚积薄发,此瓶可以说是中西宫廷艺术融合与文化发展的成果,即写意开光之内表现情志寄托于山水之间,写实开光之外表现皇权至上的永恒理念。从而其艺术史学价值是不言而喻的。
东方陶瓷协会出版的《龙隐·东方陶瓷协会会员稀珍藏品展》第205件展品的山水风景绘图之笔触,和此拍品绘景一致,可以推断为唐英为乾隆皇帝设计制作的御窑器物。此瓶流传有序,出自1988年1月19日佳士得香港 第365号拍品 ,之后为2004年4月25日香港苏富比第55号拍品,来源可靠,作为传世经典之作,保存如此完好,可谓极为不易。

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价格信息

拍品估价:7,500,000 - 9,500,000 人民币 起拍价格:7,500,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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