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明初 龙泉釉暗刻缠枝扁菊花卉纹大盘
北京 北京时间
2020年10月18日 开拍
拍品描述
著录:出版:《远山晚翠》,保利艺术博物馆,页102,编号62
尺寸:直径47.5cm
拍品描述:说明:早在五代北宋之时,龙泉窑就已成为南方名窑,有烧造官物的记载:“(处州龙泉县)出青瓷器,谓之秘色,钱氏所贡盖取于此。宣和中,禁庭制样须索,益加工巧(宋 庄绰《鸡肋编》卷上,页5,中华书局,1983年)”。历经宋元,龙泉青瓷烧制技术愈发成熟,规模持续扩大,至明初仍处于巅峰盛期。“洪武二十六年(1393)定,凡烧造供用器皿等物,须要定夺制样,计算人工物料。如果数多,起取人匠赴京,置窑兴工,或数少,行移饶、处等府烧造(《大明会典》卷一百九十四·陶器条 续四库全书本)。”明初龙泉窑与饶州景德镇窑同为官窑,皆按朝廷颁布的样制,烧造供用瓷器,此已为相关考古发掘所证实。
明初龙泉官窑发现者整理发表,以及大窑枫洞岩考古出土的一系列实物资料(参阅叶英挺、华雨农《发现:大明处州龙泉官窑》,西泠印社,2005年;《龙泉大窑枫洞岩窑址出土瓷器》浙江省文物考古研究所等编,文物出版社,2009年)均显示,明初龙泉官窑器具有高贵大气的“皇家范”。本品菊纹大盘正是诠释此种皇家气质的一例典型。
该器敞口弧腹,广底圈足。釉水滋媚,翠青莹润,圈足底裹釉,仅外底中间一圈刮釉垫烧,刮釉规整,有垫烧痕。整器胎体厚重,形制硕大,直径近半米,呈现出一种磅礴的宏大气势,具有强烈的视觉冲击力。大器烧制不易,如此庞然大盘,从拉坯成型到多次上釉,烧成精准而不变形不仅技术难度高,正品亦是百里挑一。
其次是雕饰之美。本品满工刻花,盘底心饰菱形开光,开光内刻折枝扁菊两朵,内壁刻牡丹、莲花、桃子、林檎等花果七组,外壁刻缠枝莲纹。纹饰繁缛,精美绝伦。
刻花是龙泉青瓷传统装饰手法之一,北宋时的刻划花装饰曾盛极一时,但到了南宋,由于石灰碱釉的运用和多次上釉技术的掌握,龙泉窑青瓷转向以釉色取胜,多素面朝天。其实釉色的玉质感固然为世所好,但釉层一加厚,原先的刻划花很容易被厚釉覆盖。所以到了元代,又流行露胎、贴塑、模印等装饰手法,这样玉质感的釉色和花纹图案的装饰效果就可以兼得。而明龙泉官窑器却能将刻花与厚釉结合得恰到好处,相得益彰。如本品虽釉汁厚润,刻花却深邃清晰,纹样线条更有用刀如笔的神韵,典雅如工笔画。
此类大盘为明初龙泉官窑典型造型之一。本品纹样品种虽未见于大窑枫洞岩窑址出土标本,但其造型、釉色、工艺、纹饰等整器风格与明初龙泉官窑器一致。另,目前传世的明初龙泉官窑器尤其两岸故宫博物院的清宫旧藏,存放有序,在数量上蔚为大观,除一部分与大窑枫洞岩窑址所出的官器青瓷相印证之外,其纹样式样均大大超过窑址所出的已知品种。
本品主题纹为菊花,比照同时期的景德镇官窑可知,菊纹于洪武官器上较为常见(参阅《景德镇出土元明官窑瓷器》炎黄艺术馆编,文物出版社,1999年)。本品菊纹与景德镇出土洪武官器上的菊纹有一定相似处,应系洪武朝所烧。
朱元璋曾仿黄巢《不第后赋菊》作《咏菊》诗:“百花发时我不发,我若发时都吓杀。要与西风战一场,遍身穿就黄金甲。”明初官器纹样题材以植物纹为主流,然菊纹一种独多见于洪武朝,此或因太祖以菊花自喻,偏爱菊纹所致。

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拍品估价:580,000 - 680,000 人民币 起拍价格:580,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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