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清乾隆 粉彩过枝「玉堂富贵」图盘
北京 北京时间
2020年10月16日 开拍
拍品描述
质地:D:19.4cm
形式:来源:香港苏富比2011年秋拍Lot2071
参阅:1.《故宫博物院藏文物珍品大系·珐琅彩·粉彩》,页67,图57,上海科学技术出版社,商务印书馆(香港)有限公司,1999年
2.香港佳士得2016年11月,Lot 3219雍正粉彩玉堂富贵菊瓣盘
尺寸:「大清乾隆年制」六字三行篆书款
本品盘心绘制过枝玉兰牡丹图,玉兰亭亭玉立,盘桓于牡丹一侧,压过一枝,象征冰清玉洁、含香孤立的高尚品格,而一旁牡丹,花开争艳、分为两支,一左一右,遥相呼应,花瓣刻画细腻写实,运用色彩的浓淡展现出立体的真实感,是为西画传入后的典型妙笔。画面整体疏朗有致,无一不细腻,无一不精巧,寓意“玉堂富贵”,更添吉祥。
「玉堂富贵」图多见于雍正、乾隆朝粉彩器上。汉代皇宫有“玉堂院”,后世以“玉堂”指翰林院,“历金门,上玉堂有日矣”的意思是为高升指日可待。“富贵”一词出自《论语-颜渊》:“商闻之矣,生死有命,富贵在天”,指富裕而显贵的意思。后世以玉兰花象征玉堂,牡丹花象征富贵,这两种花卉借喻“玉堂富贵”,祝愿职位高升,富裕显贵,此类题材纹饰寓意吉祥,用典不同于寻常纹饰,非一般官窑纹饰可与之比拟。除本次拍卖的“玉堂富贵”纹盘外,“玉堂富贵”图还可见如雍正粉彩玉堂富贵纹菊瓣盘,售于香港佳士得,2016年11月30日,Lot 3219(图1)。此盘与本次拍卖的“玉堂富贵”盘花卉布局几乎完全相同,区别仅为本品采用更为高级的过枝技法,在画法上难度增大,可谓技高一筹。
「过枝」是瓷器纹饰的一种特殊构图方式,这种内外壁或器身与器盖的纹饰相连,浑然一体,似花枝越过墙头,故称为“过墙”、“过墙花”,装饰技法别致新颖,有独特艺术风格。许之衡《饮流斋说瓷》记过枝花画法“成化开其先”,但传世器未见成化时期的器物。目前传世品以康熙朝斗彩“御赐纯一堂”款凤竹纹碗为最早。清代雍正、乾隆时期较为流行,有过枝花卉、花果及龙纹等。道光、光绪时期有过枝葡萄、懒瓜纹常见。粉彩瓷始创于清康熙朝,雍正、乾隆时期迅猛发展,雍正产品以柔丽淡雅而名重一时,乾隆器则以色彩浓艳明丽为特征。乾隆粉彩器制作工艺精湛,画面多为福寿吉庆纹饰。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记“清瓷至乾隆而极盛,器式之多亦莫与
清朝御窑瓷器过枝技法的运用始见于康熙后期,尤以五彩瓷器为多见,凡运用此法者,皆质量非凡。乾隆一朝过枝者显然是由此而来,并将其与宋人写实花鸟画之精髓结合而成,遂营造出新的美学意境。「过墙枝」,音谐「长治」,借喻政通人和、长治久安。故此,当中既有歌功颂德之心,亦含祝大清帝国昌盛繁荣之意。故,此类乾隆御瓷在处理此种高难度题材时,亦应为皇帝亲谕,或以宫廷画师为摹本而来,处处匠心独运,笔笔浑然天成。
考其画样,应是出自当朝宫廷画师之手,蒋廷锡、钱维城、郎世宁之流,善写满庭芳华。蒋氏师从恽寿平门下,清人评之花卉“以率笔勾花及跗,渲以淡色,而以工笔点心,累累明析”。此种淡雅闲逸的笔韵,与本品所绘并无二致,颇得恽南田之妙趣。再观盘上花瓣,灵动逼真,应是融入了郎世宁的西洋写实技法,纤毫毕现,呼之欲出。如此佳逸,必是先由宫廷画师绘出图样,于帝王“呈核再做”的监督下历经几番修改,再由御窑厂根据画样烧造,方得今日之佳作。将之成对欣赏,二者形制皆拾掇精细,增一分则肥,减一分则瘦,诚乃“内廷恭造样式”之典范。

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价格信息

拍品估价:2,800,000 - 3,800,000 人民币 起拍价格:2,800,000 人民币  买家佣金: 15.00%

拍卖公司

广州华艺国际拍卖有限公司
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电话: 020-87306608
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