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于非闇 雁荡春雪
北京 北京时间
2020年10月16日 开拍
拍品描述
质地:立轴 设色纸本 1937年作
形式:139×58.5 cm.约7.3平尺
尺寸:钤印:于非闇、于照
藏印:访臣所藏、玉山砚斋
题识:丁丑二月中旬,游雁荡山归,道经天台,春雪满山,时桃花正王,红颜白云真奇观也,非闇写记。
诗堂:雁荡春雪。非厂先生一九三七年作,其画自宋院体化出,自具其妙也。丁亥之秋,萧平。钤印:萧平之、寄兴。
描述:出版:
1.《中国书画选集2》P57,图39,长城出版社,2005年11月。
2.《海内名家-中国近现代书画集》,P30-31,山东美术出版社,2013年8月。
展览:非闇同游雁荡,极赏花木之美,北归后,画法大变,
倘更游吾蜀,当不平揖黄荃父子,又岂特追踪道君皇帝已耶。
—张大千
一九三七年初,民国“第二次全国美展”在南京举办。于非闇以特约撰稿人兼审查委员的身份参与了这次展览。期间,他和张大千、黄君壁,还有谢稚柳等人去了一趟温州。二月中旬,在游完雁荡山归去路上,经过天台的时侯,发现春雪满山,桃花正旺,红颜白雪,景色极佳。
此次游历,使得于非闇开拓了眼界,获益匪浅,使画风为之一变。1938年,张大千在于非闇创作的《花鸟》的跋语中写道:“非闇同游雁荡,极赏花木之美,北归后,画法大变,倘更游吾蜀,当不平揖黄荃父子,又岂特追踪道君皇帝已耶。”对于非闇工笔花鸟画作风格的变化予以了肯定和更高的期望。于非闇在回北平的游记中亦写道:“当我们自杭州起行,直赴雁荡,看见沿边公路的风景,知道这是马远、夏圭笔墨所自来,而明的周臣、唐寅,也参考了这些天然的美景。”又在《再倒插一笔》中细致描述了一番:“我们到了雁荡山……山中的鸟,最奇的是一种黑雀,朱红的嘴爪,由那全身漆黑的羽毛衬托,愈显着红得可爱。山下的竹,有三四种,最奇的是身高四五丈,竹竿像宋龙泉窑的颜色,叶子小得才一寸二三分,枝叶的颜色,却像葵黄色的黄玉”。
于非闇在描述此次游历中,用了两次“最奇”来形容。无论是黑雀朱红的嘴爪,还是高四五丈的山竹,亦或是竹竿与其枝叶的颜色,都一览无遗地呈现在本幅画作《雁荡春雪》里。这种图文并茂的方式,能更加生动、直观地体现作者之所见。
画中于非闇采用传统工笔勾勒,以罩染法层层迭加,植物颜色以白粉为主,辅以淡薄矿物色的敷色及没骨渲染的配彩法,使得画面生动活泼。竹石线条细劲有力,敷色典雅;繁花笔法灵动,婀娜多姿;虽巧而不漂,突显大家风范。采用“瘦金书”题款,书法紧密遒劲中寓萧疏风流之致,独具灵动锋芒。
诗堂中萧平指出:“其画自宋院体化出”,所言极是。在于非闇的绘画作品中,宋人高古的气韵,精到的笔法与色彩的艳丽并不像冲突,不会因“艳”而显出“俗”,这正是其作画高明之处。所以艳美之色与高古之意,整体贯穿在于非闇作品之中的,是一格基调,也是其作品的精髓。
观于非闇的画作总是离不开宋画的精神,宋人绘画周密不苟,其得其意出其新,不仅得宋人之笔法,明人之多变的风格,还体现着高古之风趣。其将工谨明丽,重色浓妆的工笔与文人写意的画风相柔和,展现了现代审美的时尚。

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价格信息

拍品估价:2,000,000 - 3,000,000 人民币 起拍价格:2,000,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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