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苏天赐(1922-2006) 蓝衣少女
北京 北京时间
2020年10月16日 开拍
拍品描述
布面油画
23 5/8×16 1/2 in.
1987年作
60×42cm.
签名:苏 87;
出版:
《中国百年油画名家作品精选集》P367,南京大学出版社,2012年11月
来源:
此作品藏家直接得自于画家本人。
苏天赐为当代中国杰出的油画家、美术教育家。一生致力于油画艺术在中国的生根与开花,既倾心于西方的求实精神,更珍视民族艺术的宏大气度,融会中西,创造出一种具有民族内蕴的现代的中国油画,成为将油画民族化的最具代表性的油画大家。
苏天赐师从于林风眠,是林风眠中西融汇之路的真正继承人和身体力行者。19世纪40年代,苏天赐加入就是革新派的潮流之中,作品具有鲜明的时代感和表现主义特征。苏天赐深受艺术大师罗丹、科罗、凡·高、雷诺阿、莫迪利阿尼等的影响,汲取西方艺术大家所长融进自己的艺术生命。他酷爱倪云林、石涛、八大山人的艺术,热衷研究青铜器纹样和汉墓壁画、石窟佛像等,从汉墓壁画用笔洒脱粗放、简捷飘逸中受到很大启发。苏天赐的艺术创作虽兼学中西,但在本质上属于东方型的艺术家。他的远见卓识表现在能够比较早悟到从中西文化比较学的角度去摄取营养,在融洽东方和西方艺术精髓上开始探索,以丰富自己的艺术创造。
《蓝衣女像》是苏天赐创作于20世纪40年代的作品,在当时就得到学界的盛誉,成为中国早期人物肖像油画的经典之作。作品完全区别于西方油画肖像,努力摆脱光影和透视效果,将中国传统绘画的线条块面感融入其中,再结合主观情感,形成了独具一格的肖像画风格。
这幅肖像画展现了苏天赐绘画的两个特点。第一,线条感很强。他似乎对“线条”这一中国画里最为基本的元素情有独钟。他自觉地将线条融入到油画中去,用线条或充满线感的物象因素构造画面。画面用流畅的线条勾勒出一个身穿蓝色衣服半倚在椅子上的女士,手托着半边脸,目光向前望去。苏天赐曾谈到肖像的创作经过,他说主要得益于林风眠先生的启发,“那时我研究贝利尼、波提切利、拉斐尔等人的作品,用毛笔勾线来表达形体边线和内部结构;后来我就在人体写生和人物肖像上作了类似的尝试,得到了林风眠先生的鼓励。可见,肖像画中对线的运用历经了长期的探索。线在中国绘画中扮演着相当重要的角色,是最主要的表达形式之一。中国艺术似乎更早地、也更为纯粹地强调了线的功能,而因为有着用线的数千年探索,致使中国书法与绘画对线条的品质都有着较高的要求。无论是风景、人物或是静物,苏天赐都大胆地发挥“线条”的流畅美感。第二,合理运用色彩的表现力。他并不像印象派那样重视色层的堆积与色彩空间的绚烂塑造,而是发挥笔触的性能,让色彩“直接”挥洒,虽然这样并不能得到中国画线条所具有的独立表现力,但也通过这种"直接"体现了简洁、质朴而生动的意蕴。
范迪安先生曾说:“如何让油画语言的表现特性适应中国文化的美学需要,一直是许多老一辈艺术家努力解决的问题,苏天赐是其中一位。他的油画创作在优化民族化的实验道路上,占据着重要的位置,有着深远影响。”
苏天赐没有完全按照林风眠的道路,纯从形式上进行民族化的转译,而是着力于文化意境的渲染,他的油画,往往带有很强的写意性特别是其中散发出的强烈而浓郁的东方意蕴,其在油画的表现语言上,以深厚的学养做中西融合的研究,把中国传统的哲学观念与审美意识掺入油画造型,集抒写性的笔调与高品质的色泽为一体,开拓出写意油画的崭新境界。
苏天赐大胆融会中国传统绘画的形神精髓,形成了独具特色的油画表现风格。油画语言清新、色彩明快、缤纷空灵,表现出浓郁的东方意韵和中国的民族的审美情调,洋溢着诗的韵律,具有很高的境界,丰富了当代中国油画的风格面貌。其追求的中国气韵的油画表现风格对中国油画发展及中国美术教育作出了重要贡献。作品为巴黎国际艺术城主席布鲁诺夫人所收藏,受到法国评论界的高度评价。

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拍品估价:400,000 - 600,000 人民币 起拍价格:400,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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