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刘海粟(1896-1994) 盆景花卉
北京 北京时间
2020年10月16日 开拍
拍品描述
三合板油画
13 1/4×16 1/8 in.
1945年作
33.5×41cm.
签名:海粟 45;
出版:
《人民艺术》P91,人民日报出版社,2011年12月刊
《中国百年油画名家作品精选集》P74,南京大学出版社,2012年11月
展览:
“庆祝抗战胜利美术展览会”,上海美术协会中国画苑,1946年5-6月
“中国近现代名家精品展”,上海头等仓画馆,2005年8月
“中国近现代油画展览”,上海壹号美术馆,2008年4月
“上海国际艺术精品展览会”,上海洛克外滩源,2010年5月
“上海国际艺术精品展览会”,上海国际展览中心,2013年10月
来源:
该作品为新加坡原文化部长李炯才先生旧藏,直接得于刘海粟赠送。
“生命要赋予岁月,岁月更应该赋予生命。时间就是艺术,艺术更是他的生命。”刘海粟用一生抒写了作为艺术家应对艺术怀有怎样的激情与炙热。纵览刘海粟的一生,是将生命奉献于艺术的一生。在他八十多年的灿烂艺术生涯里,绘画创作始终贯穿如一。刘海粟遭遇过挫折、孤独、苦闷,也曾饱受打压和误解,但绘画从未因境遇改变而停止过。
刘海粟早年习油画,苍古沉雄。自十四岁接触欧洲名画集和西班牙画家委拉斯贵支、戈雅的专集,认真临摹研究,阅览大量西方名家画作,遂觉与中国传统文化差异甚大,这样的差异化刘海粟其耳目一新,对后印象派产生浓厚无比的兴趣,开启了后半生对艺术风格探索的漫漫征途。
刘海粟并未受过正规的西方美术教育,从最初到上海背景画传习所开始,年轻的刘海粟就将大量精力用于摸索油画的创作方法。通过赴日考察的经历,他对于印象派和后印象派有了深刻认识,而他的个人气质似乎自然地与之相契合,在自身中国传统文化的血液中开始融入西方新的艺术风格,这样他的艺术观念逐渐形成。
《盆景花卉》是1945年创作的油画作品,画面描绘了一盆盛开的红色的花朵,花朵鲜艳的红色与枝叶的绿色相对比,尽显勃勃生机。刘海粟对于光线、色彩和形体的处理都有自己的特色,无论是结构的塑造,还是笔触的走势,亦或是轮廓线的运用和空间布局等方面,都可见塞尚作品的影子。他的作品中花盆、花朵、叶子具有结实的几何体积感,所呈现物体更注重对厚重、沉稳之感的表现。绿色的叶子向四处伸展,每一片都充满力量,坚定果断地生长。并不只是盲目对现实花卉的复制,而是借盆景来表现内心的自我和强烈的主观艺术,看着这幅画作就仿佛看到了倔强、顽强的刘海粟。后印象派强调表达画家强烈的主观感情的特点,塞尚强烈几何式的笔触,高更的装饰性的色彩和凡高浓烈的个人情感表达,都对刘海粟产生强烈的冲击力和吸引力,也不断运用于自己的创作之中。
刘海粟的创作尤其难能可贵的是,他没有沉迷于技巧的训练,相反,他始终实践自己对绘画的主体性表现的认识,“画的表白,就是要将感情发挥。因为科学是理智的,艺术是情感的。”这样的自觉与他张开的性格、宏大的气度结合在一起,使他的创作风格总是朝着一个方向——是大而非纤细,是力而非柔媚的以势取胜的道路进行。形成火一般的颜色、狂飙般的节奏,以及雄壮扩大撒的境界。另一方面,他又是油画民族化的宣导者和身体力行者,他主张将西方营养与传统绘画简练手法和以形写神的主张结合在一起。他认为传统与现代并非格格不入。它们之间甚至还有相通之处。
1942年之后的二十余年间,刘海粟因为国内政治运动而身心具受折磨,周颖南得知海粟老人的处境,毅然决定倾其所有,自费编辑出版刘海粟的作品和画册对外宣传。1977年,周颖南和李家耀、张振通、李炯才等一起,把新加坡收藏家以及自己收藏的刘海粟近作汇编成画集《海粟老人近作》。又把刘海粟为自己画的山水小景编成《海粟大师山水小景》印行问世。
刘海粟在南洋的弟子及友人众多,如著名画家黄葆芳、陈人浩、陈文希、陈人滨、艺术鉴赏家张振通、李炯才等诸君,都交往甚笃,友情一直延续到老人辞世。他们来往最频繁的阶段,恰是中国文化对外交流几乎冻结的时期,他们用热忱的艺术交流打开这扇封闭之门,这些传承有序、流传至今的作品,都蕴含着耐人寻味的轶事,也是极其珍贵的艺术文献。

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