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清乾隆 铜胎掐丝珐琅万寿连年有鱼大瓶
辽宁
2019年12月21日 开拍
拍品描述
H:54.5cm 参见:佳士得香港2000年春拍577号,一对成交价523万。 参阅:《春明梦余录》,《景印文渊阁四库全书》孙承泽第868册,商务印书馆; 《乾清宫皇帝家宴》,《紫禁城》陆燕贞1996年第2期,第39-41页 赏瓶葵花口,长颈,溜肩,长腹鼓,平底,矮圈足。颈部有对称的宝相花双耳。从上之下分别装饰蝙蝠、钟磬、葫芦、莲花、双鱼、绣球、石榴,中间加以“卍字”符号,其间布满百草味装饰。器身以天蓝色、草绿等为底色。寓意“福寿连绵”。根据卍字锦地花鸟纹、福寿纹和较深的天蓝釉,可以将这赏瓶确定为清乾隆时期宫廷造办处制作而成。 明代中期以后,随着商业繁盛、权贵审美的极致化追求逐渐增加,尤其是康雍乾盛世造就了富足的文艺创作方面,文人士大夫不再完全依附儒家传统所强调的人伦教化,主张以个性自我为核心,表现在审美情趣上,则公开提倡和追求艳丽、怪巧等风格。明末成书的《春明梦余录》将艳丽的景泰珐琅与宣德铜器、永乐雕漆、成化斗彩并驾齐驱,认为它们“精巧远迈前古”,缙绅商贾视其为附庸风雅的珍品,竞相购买。到了清乾隆年间,在逢年过节举办的皇帝家宴上,珐琅器皿由皇帝独享,后妃们只能使用瓷质或银质餐具。由此可见,随着审美情趣的转变,珐琅器自明末以来,日益受到各阶层人们的喜爱。 掐丝珐琅器的制作工艺复杂,釉料配制和烧造技术难度大,生产成本高,在当时主要由皇室贵族使用。其具体的制作方法是:先以细而薄的铜丝掐成各种图案,粘在铜胎上,在其内外填充各种颜色的珐琅釉,入窑烘烧,重复多次,待器表覆盖的釉料达到适当厚度,再经打磨、鎏金而成,无论哪道工序都容易出现纰漏。尤其象这种高达123厘米的赏瓶,较之小型器物要求技术更高,难度更大,不仅需要大型的窑炉,还需控制铜胎加热后不会变形,并要严格掌握通体釉料呈色一致。乾隆时期,对于这类技术的掌握和运用达到了炉火纯青的程度。清宫造办处制作的掐丝珐琅大器传世的主要是乾隆三十九年和乾隆四十二年烧造的12座佛塔,每座高230厘米以上,陈设在故宫梵花楼和宝相楼内。12座大塔造型各异,结构严谨,通体填釉饱满,很少砂眼,图案富于变化,充分体现了乾隆时期宫廷制作掐丝珐琅的高超技术和辉煌成就。 这只宝相花万字纹大瓶高50余厘米,掐丝粗细均匀流畅,填釉饱满平整,砂眼较少,鎏金灿然,釉色鲜艳纯正,花鸟图案生动逼真,如此精湛的做工符合乾隆时期特点,在清代珐琅器中鹤立鸡群,实属难得一见的掐丝珐琅精品。 乾隆皇帝对珐琅有着独特的爱好。随着宫廷园囿的扩建、圆明园的扩改工程和西洋水法楼的新建,必须安设一批珐琅陈设,来满足皇宫陈设供奉的需要。此对大瓶构图寓意吉祥,制作精细,填料均匀,抛光细腻,为乾隆时期不可多得的佳品,且成对保存,弥足珍贵,原为法国私人收藏,为圆明园遗珍。同样类型的收藏在19世纪法国收藏家Eugenie先生的藏品中有相同的。在19世纪法国巴黎举办的中国掐丝珐琅艺术品展中由Barbedienne、Reiber、Falize等公司提供的藏品中也有相同的。参阅1962年Henry Gardner爵士收藏中国珐琅彩展中,都有相同藏品。1985年瑞士苏黎士Reitrerg博物馆展览Pierre Uldry先生收藏中国珐琅彩展中也有类似的藏品。

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拍品估价:380,000 - 480,000 人民币 起拍价格:380,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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