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清雍正 胭脂紫地画珐琅九秋图盘
北京 北京时间
2019年12月06日 开拍
拍品描述
D: 15cm 清雍正?胭脂紫地画珐琅九秋图盘 清宫名称一:画珐琅九莲献瑞四寸碟 清宫名称二:红珐琅里白外西番莲四寸碟??注:红珐琅既“红地珐琅”或称““抹红地””??黄签:吕一百五十七号??制造出处:养心殿珐琅作·全部用进口珐琅料绘制??档案来源:活计档??探究早期瓷胎画珐琅器??康熙至雍正六年以前的珐琅制品,呈现出各个门类发展水平不均衡的局面。这里所指门类分为:铜胎画珐琅、瓷胎画珐琅、玻璃胎珐琅、宜兴紫砂胎珐琅。由于铜胎画珐琅发展的时间较早,在康熙时期已经成熟。相较之下,瓷胎与玻璃胎画珐琅,则显得发展缓慢。从雍正元年到雍正六年这段时间里,雍正皇帝仅对瓷胎画珐琅发表过几次意见,均为珐琅活计不满意,粗糙、花纹不好。例如雍正四年《活计档》:“八月十九日,此时烧的法琅活计粗糙,花纹亦甚俗,思后务请精细成造”。但雍正时期,发展速度最慢的珐琅门类并不是瓷胎画珐琅,而是玻璃胎画珐琅。雍正皇帝几乎处于放弃的态度。目前仅见两件玻璃胎画珐琅制品存世。一为台北国立故宫博物院藏“玻璃胎画珐琅竹节式鼻烟壶”;一为本书所藏“玻璃胎画珐琅鸡缸杯成对”。??纵观事物的发展,必然要经历初期的过程,发展的初级阶段是各种发展要素从整合到形成相对稳定的发展状态时期。雍正六年以前的瓷胎画珐琅正是这样的摸索期。《养心殿造办处各作成造活计清档》记载:雍正元年,管理造办处大臣:怡亲王、庄亲王。管理官员:郎中保德、李常,员外郎海望,司库常保,画样唐英。值得探究的是,造办处指派的官员均没有制造珐琅器的成熟经验,面对进口玻璃质地的“珐琅料”以及“多尔门油”这些从未接触过的彩料、媒介剂,如何运用无疑成了首要难题。因此,雍正六年以前的瓷胎画珐琅器皿一直沿袭康熙纹样,技法上也未有所创新。此类“胭脂紫地画珐琅四寸碟”,清宫惯称“红珐琅”。以珐琅“胭脂紫”料打底,绘牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉,构成“九秋图”。所用进口材料为:月白色、锑黄色、绿色、浅绿色、浅亮蓝色、黑色、浅紫色(藕荷色)、胭脂紫色(洋金红)。也就是说,所有进口珐琅材料都在这一件器物上出现。烧造时间为雍正元年,时代特征与康熙朝极为接近。此品不落款识的原因是雍正元年款识尚未规范,更何况烧造重要的御用品种不可随意书写。??由于进口珐琅料的稀缺,加之不断消耗,雍正担心原材料耗尽,瓷胎画珐琅品种失传,故多次命怡亲王及唐英分别在北京、景德镇等地试炼彩料,这无疑从另一角度看出雍正对于珐琅的珍视。雍正早期的瓷胎画珐琅制品除分出等次留用外,还有一项重要的使命,就是怀柔政策赏赐重臣(一般官员得不到这样待遇)。雍正二年(1724)年羹尧入京时,得到雍正帝特殊宠遇,可谓位极人臣。年羹尧上奏:“如有新珐琅物件,赏赐一、二,以满足臣之贪念”,朱批:“珐琅之物尚未暇精制,将来必造可观,今将现有数件赐你……”。由此不难看出,珐琅器在内府中的至高等级以及皇帝对她寄予的无限厚望。??雍正早期的珐琅彩瓷,千字文编号多为“吕”字开头(鼻烟壶,广珐琅亦有),而成熟时期的珐琅制品多书“列”字号。以前,在研究珐琅瓷器上往往忽略了这些带有“吕”字的器皿。随着近年来台北故宫专家对早期进口料的研究深入,开始意识到雍正六年以前珐琅彩瓷的重要性。还有一点值得注意,那就是早期的珐琅制品的存放地点较为分散,既有紫禁城、圆明园,也有热河避暑山庄。乾隆时期,弘历下旨将各个宫殿内的画珐琅器集中存储于乾清宫端凝殿左右小屋,但“吕”字号器皿则有些未被完全收录齐全,推测这可能是内务府太监整理时,没有完全辨识出来的原因。??优质的陶瓷原料是名瓷之本,现代陶瓷考古证明,历代名瓷在延烧百余年、几百年之后走向衰败,原因莫不在于优质陶瓷原料的殆尽。离开了优质的陶瓷原料,即便是技艺再高超的陶瓷艺人,也无能为力。??唐英当年就遇到过这个问题。??在雍正七年之前,唐英几乎仿烧成功了所有的历代名瓷品种,但唯独宋代钧窑久仿不成,仿烧的产品在釉色上与真正的宋代钧窑相去甚远。雍正七年,万般无奈之下,唐英想到了去宋代钧窑的原产地寻找思路,希望寻找到宋代钧窑所用的原料。??唐英非常重视这次寻访,派出了他重要的幕友吴尧圃亲奔钧州调查钧窑的烧造原料。钧窑所在的位置也就是现在的河南省禹县神垕镇,吴尧圃出发之前,唐英专门为他饯行,写诗殷殷相勉,“絮落花飞春已暮,几欲留春春不住。离筵黯黯趁春开,春风引客钧州路。山山水水几许长,帆樯云树愁茫茫。谷城黄石岘首泪,酒材诗料携轻装”,大有不成功便成仁的慷慨之意,也道出了唐英久仿宋钧窑而不成的无奈、愁苦心理。??幸运的是,吴尧圃到了禹县神垕镇,不但了解了当地烧造瓷器的一些独特方法,还寻找到了数量极少的一批宋代没有开采一空的原料。吴尧圃喜出望外,把这些原料采集一空,全部送到了景德镇,交给唐英试烧。使用吴尧圃寻访来的烧造方法和优质原料,唐英一烧之下,就得到了几乎与宋钧窑完全一样的产品,钧窑也终于仿制成功。??吴尧圃开采一空的这批陶瓷原料极为稀少和珍贵,唐英深感来之不易和尤其难得,将此事上奏雍正皇帝,并把这批原料交到内务府库房,由雍正皇帝亲自督管,如需使用,需要专折上奏,皇帝御批后才可以按照批准的数量动用。??整个雍正年间,烧造的仿宋钧窑瓷器相当稀少,其中一部分写上了“雍正年制”款,一部分没有写款。没有写款的这部分唐英仿烧的宋钧窑,一直保存在清宫之中。上世纪五十年代,老一辈专家在整理库房的时候,发现了一批唐英的文献,其中有烧造不带款的仿宋钧窑的内容。根据文献。老专家们把宋钧窑和唐英仿宋钧窑区别开来。唐英烧造的无款的仿宋钧窑,基本上都保存在北京故宫,流传到外界的极为稀少。??唐英仿烧宋钧窑成功以后,使用同样的烧造手法和烧成原理,改换景德镇的原料,发明了窑变釉。窑变釉与仿宋钧窑有相似的地方,当也存在很大不同。采用景德镇原料后,需要更高的温度才能烧成,但也造成了窑变釉普遍存在流釉现象的特点,而仿宋钧窑是不会流淌、粘连的。??民国时期,有一批制瓷艺人在禹县神垕镇发现了数量极少的一点遗留下来的宋钧窑原料,也烧造了一批仿宋钧窑。但是由于是民间仿品,囿于制瓷艺人的眼界,他们仿烧出来的产品,虽然釉色与宋钧窑极为接近,但造型上不伦不类,与真正的宋钧窑是云泥之别。北京故宫收藏有这一批民国仿品,其中居然有宋代农民起义的大印,可见当时仿烧的制瓷艺人,完全没有见过真正的宋钧窑的造型。??本次拍卖的这一件仿宋钧窑鼓钉洗,就是雍正时期,唐英专折向雍正申请吴尧圃从神垕镇开采的珍稀原料、在御窑厂亲自督烧的仿宋钧窑产品。它是完全采用宋钧窑的原料、按照宋钧窑的造型和工艺烧造的,因为没有“雍正年制”官款,极易与宋钧窑相混淆。没有看过清宫旧藏的人,都会把它当成真正的宋钧窑。唐英督陶期间,御窑厂的工艺达到了一个巅峰,因此,这一件鼓钉洗,与真正的宋钧窑不分伯仲。??这件仿宋钧窑鼓钉洗,是典型的唐英用禹县神垕镇原料仿烧的精品,也是流传到社会上的极为罕见的一件。吴尧圃从神垕镇开采的这一批原料有多稀少呢,我们可以从乾隆皇帝的御批里一见端倪。乾隆皇帝给唐英交代了仿烧宋钧窑的任务,要求烧成几件带款的仿宋钧窑、几件不带款的仿宋钧窑,为了烧造这些瓷器,乾隆皇帝一共拨付给唐英“六十三斤八两”原料。需要皇帝旨意、按核算的用量严格拨付,数量上精确到两,可以看出这批原料的管理之严格、品种之珍贵。因此,用这批原料烧成的仿宋钧窑已经极为稀少,流出清宫的更是凤毛麟角,难得一见。??本件仿宋钧窑鼓钉洗,是学术界公认的无款的唐英仿宋钧窑。它使用了督管严格、极为珍稀的来自神垕镇的宋钧窑原料,体现了清代御窑厂仿烧宋钧窑的工艺,没有写款也体现出清中期御窑厂造办的特殊制度,在皇家的收藏中也具有特殊的意义,因而具有工艺和学术的双重价值。??宫廷督烧,内府双璧??唐英督烧的无款清雍正御窑厂仿钧窑鼓钉洗

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拍品估价:80,000 - 120,000 人民币 起拍价格:80,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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