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卡塔琳娜·格罗斯(1961年生) 1972年8月6日作 站着的裸女与拿酒杯的男子 毡尖笔 纸本
上海 北京时间
2019年09月21日 开拍 / 2019年09月21日 截止委托
拍品描述
作者 巴布罗·毕加索(1881~1973) 尺寸 35.2×41.9cm 创作年代 1972年8月6日作 签名、日期及编号:Dimanche 6 Aout 1972. I Picasso(左下) (西班牙)

来源
巴黎永为画廊
2013年7月6日,东京日常,拍品编号218
2013年11月7日,纽约苏富比,拍品编号375
现藏家购自上述拍卖

展览
1971年11月至1972年8月 「毕加索的172件黑白及彩色绘画」展览 巴黎路易丝·莱里斯画廊 第106页 编号155(插图)

文献
C. 塞沃斯著《巴布罗·毕加索,1967年至1972年作品集》,
巴黎,1978年,第33册,无页码,编号492(插图,图号168)
L.乌尔曼著《毕加索与战争》,波恩,1993年,第468页,编号438(插图;作品名称《Greiser Musketiier und Junge Frau》)

“我们是真正的继承者。是我们,画家,在继续绘画。我们是伦勃朗、委拉斯贵兹、塞尚和马蒂斯的继承者。一个画家总有一个父亲和一个母亲,他不是凭空出现。”
— 巴布罗·毕加索

“…毕加索艺术生涯的最后七年,是他创作的一段黄金时期,他不用理会正确与否,不用考虑政治、社交或美感等任何因素,可以随心所欲地以他想要的方式做任何他想做的事。” ——约翰·理查森(理查森著,〈晚年伟大的毕加索〉,「毕加索:火枪手」展览目录,纽约,2009年,第15页)
《站着的裸女与拿酒杯的男子》作于毕加索人生的最后一年,画作充满了欲望、活力与趣味性。“画家与模特”是毕加索最后十年的作品中常常出现的主题,本幅作品通过错综复杂的线条,展现了画家与模特之间的情感互动,不仅隐约间流露毕加索及其缪斯之间热情洋溢的关系,也展现了他对绘画的极端热情。
画作中的女性自信地展现着自己的身体并诱惑地注视着艺术家,仿佛是永恒的女性的化身。她自如自在地站在她的爱慕者前,双臂举过头顶,展现自己美妙的胴体,姿态与安格尔和马蒂斯的笔下性感的宫娥如出一辙。而男子则完全被裸女吸引住了,他睁大着眼睛,注视着面前女子妙曼的身姿。画中男子是毕加索本人的化身,其形象则是神气活现的“火枪手”的延伸。毕加索第一次创作“火枪手”这个形象,早在1966年12月。他塑造的火枪手形象,有着风流倜傥的外表,摆着时髦的姿势,穿着精致的衣服,像充满英雄气概的骑士。他们经常挥剑指向画中的女性人物,以展现男性的勇猛。而在本作中,酒杯替代了剑,让人联想起伦勃朗笔下的几幅经典画作。
毕加索回归“画家及模特”的主题,是在他对艺术史上多位艺术大师所作的主题及图像,进行了长达十多年的研究和重新创作之后。在1950年代至1960年代初期,他选取了一些杰作,进行了深入研究并重新演绎,其中包括德拉克洛瓦(毕于1954至1955年作的《阿尔及尔的女人》系列)、委拉斯贵兹(毕于1957年作的《宫娥》系列)、马奈(毕于1960至1962年作的《草地上的午餐》系列)和普桑(毕于1962至1963年作的《强掳萨宾妇女》系列)等艺术家的作品。他汲取前辈们的构图技巧,以同样的主题,用一种非传统的绘画方法,将这些杰作转化为自己的独特画作。通过重新演绎这些艺术大师的作品,毕加索以他们的成就衡量自己,以他们的想象力与自己的相比较,并将自己的地位与世人公认的欧洲大师们放在了同一个位置上。正如他对《Vogue》杂志的主编亚历山大·利伯曼所说的:“绘画其实是一种研究及实验,我从不将一张画视为一件单纯的艺术作品,我不断地“做着研究”,而这些研究背后都有一个可以串联起来的逻辑顺序。这就是为什么我会给他们编号。这是一场时间会验证的实验(毕加索,摘自D·阿什顿编,《毕加索的艺术》,纽约,1972年,第72页)
正是这种对绘画、对生活和对创作本身的热情,使得毕加索晚年的作品如今看来仍然如此充满活力和引人入胜。在渴望与记忆的双重驱使下,艺术家毫无拘束地作画。在最后的日子来临之前,毕加索试图将他的全部创造力和想象力释放出来,“我只剩下为数不多的时间来作画了,“他痛苦而诚实地宣告,“但我却有越来越多的东西想要诉说……”(毕加索,摘自M-L·贝纳达克,〈1953至1972年的毕加索:模特与绘画〉,「晚期的毕加索:1953至1972年的油画、雕塑、绘画与版画」展览目录,伦敦,1988年,第85页)

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价格信息

拍品估价:1,500,000 - 2,000,000 人民币 起拍价格:1,500,000 人民币  买家佣金: 15.00%

拍卖公司

佳士得拍卖(上海)有限公司
地址: 中国上海圆明园路97号安培洋行一层
邮编: 200002
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