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王翚 1713年作 仿赵孟頫九夏松风图
上海
12月21日 下午1点30分 开拍 /4天10小时
拍品描述
尺寸:94.7×40cm
生卒年:1632-1717
设色纸本
立轴
谢稚柳题签:清王石谷九夏松风图真迹。稚柳题。
款识:仿赵荣禄九夏松风图。癸巳清和月之上浣,王翚临于澄怀馆。
钤印:[王翚之印][耕烟][太原][不二法]
鉴藏印:[博君一粲]
出版:
1.班宗华,高居翰,王南屏,《玉斋珍藏明清书画精选》(纽黑文:耶鲁大学美术馆),1994,页278,编号 6
2.《二十世纪海外藏家——王南屏藏中国古代绘画(中卷)》P432,图139,天津:天津人民美术出版社,2015年。
著录:《清宫瓷器档》事件:臣胡高望跪進。

注:
1.[博君一粲]为钱松用印。钱松(1818-1860),字叔盖,号耐青,晚号西郭外史,浙江杭州人。善鼓琴,工篆、隶,精铁笔,藏古碑旧拓,皆有题跋。书笔近江贯道,山水设色苍古有金石气,亦善梅竹。晚年与杨见2.僧六舟等结社南屏。为“西泠八家”之一。
2、王南屏「玉斋」及家族收藏古代书画。
作者简介:王翚,字石谷,号臞樵、天放闲人、雪笠道人、清晖主人、耕烟外史、清晖老人、剑门樵客等,江苏常熟人。清代著名画家,师法王时敏,擅长山水、人物、鞍马,笔法洒脱,用墨疏淡清逸,为「清初四王」之一。康熙三十年(1691年)奉诏入京,主持绘制《康熙南巡图》,三年后完成,遂荣归故里,以画终其一生。他的弟子众多,形成了「虞山派」,影响后世颇深。他与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平合称为「清初六家」。
说起王南屏“玉斋”的书画收藏,在书画收藏界可谓如雷贯耳。“玉斋”之名源自其父王有林的斋号,父子二人着意搜求,遇名作不惜豪掷千金。其收藏宋元以来精品上千幅,既富且精,尤以明清书画蔚为大观,堪称“明清书画收藏的百科全书”。关于他的书画收藏,有两个故事流传甚广。21岁时,在友人叶恭绰的牵线下,他以重金购得米友仁《潇湘奇观图卷》,轰动上海收藏界,由此结识众多鉴藏大家。后经谢稚柳引荐,他将王安石《楞严经旨要》与宋龙舒本《王文公文集》捐赠给上海博物馆,经此二役,奠定了“玉斋”收藏的地位。
本幅王翚《仿赵文敏九夏松风图》便是“玉斋”藏“四王”绘画的代表,是所见不多的亲笔青绿山水。吴湖帆曾对王翚一生绘画变化有过论断,石谷自三十至四十与南田绝相似,四十以后至六十为中年最精能之时,六十以后渐趋松懈,至七十左右为最退化时期……八十以后则老笔纷坡,复入佳境,愈简愈辣。盖六十以后正是绘《康熙南巡图》获得巨大社会声望之时,创作这种鸿篇巨制所需的工匠精神正与传统文人追求笔墨游戏的精神相抵牾,顾此必然失彼。本幅作于1713年,正是吴氏所言八十以后老笔纷披的阶段。画面以苍松为前景,松树姿态古拙,枝干虬曲,错落高低,在松林掩映之后,坐落着数间茅屋,高士徜徉其间。茅屋前临水的地方种着象征“渊明精神的柳树,屋后竹林芭蕉环绕,近处的湖石凉亭以以小桥衔接,营造出一个文人理想的理想居所。
王翚虽言仿赵孟頫,但并非临摹复制构图,而是师其意。通过重构山水布局、调整笔墨节奏,展现自己对宋元传统的融合能力。清初文人画推崇“师古”,此作体现了王翚“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵”的艺术理念,是清代正统山水画的典范。
本幅题名中的九夏松风,据考赵孟頫和他的外甥王蒙都曾以此为题进行创作,但现已不存。能找到同主题的作品有现藏北京故宫的王鉴《仿赵孟頫九夏松风图》,图上正有王翚题跋。“吾师廉州王公笔墨妙天下,此仿赵文敏《九夏松风图》,设色幽秀,神韵超逸,兼得北宋高贤三昧。余于丙申嘉平过娄,欣获披玩,而恍睹光霁于五十年前矣,何幸如之,谨识,海虞王翚。”王翚以八十四岁高龄,抚今追昔,仍对老师王鉴的艺术成就满怀崇敬。而在未重逢的这五十年中,王翚在生涯前几十年从未选择绘制这一主题。选择在精力声名都达到顶峰的八十一岁来重构,既是对老师的致敬,也暗藏着接过衣钵传承,策领画坛的决心。正如梁实秋所言:“旧的东西之所以可爱,往往是因为它有内容,它能唤起人的回忆。”这幅画中苍郁的松风与清雅的设色,承载的正是王翚对师门传统的全部回忆与景仰,并在其生命最成熟的季节,将这份精神浪漫地传承与发扬。

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拍品估价:1,600,000 - 2,200,000 人民币 起拍价格:1,600,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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