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王鉴 1674年作 水竹山居图
上海
12月21日 下午1点30分 开拍 /4天8小时
拍品描述
尺寸:98×51cm
生卒年:1598-1677
水墨纸本
立轴
题签:王湘碧擬梅华道人水竹山居图。长乐阁藏神品上。
款识:梅道人有水竹山居为陶南村作者,纯师巨然,妙得澹远之致,此拟其意。时甲寅冬王鉴。
钤印:[王鉴之印][湘碧][来云馆][染香庵主人]

作者简介:王鉴,字玄照、元照、圆照,号湘碧、染香庵主、弇山后人,江苏太仓人。王世贞曾孙。崇祯六年举人,八年以荫仕至廉州太守,人称王廉州,十年罢官归,入清不仕。与王时敏为子侄行。工山水,深受董其昌影响,对于北宗董源、巨然尤有心印。善于青绿设色,有其独到之妙。为清代“四王吴恽”之首,亦是娄东派首领。
王鉴以古人笔墨为语言,抒写自家胸臆。本幅《水竹山居图》完美呈现了其所推崇的“澹宕之致”。在构图上,作品取法巨然、吴镇一派的“深远”之法。近景处,岩壑嶙峋,杂木丰茂,一条幽径将观者视线引入画面深处。中景山峦层叠推移,云雾氤氲,于密实中留出生动的气息。远景主峰巍然耸立,气势恢宏。整幅作品空间层次井然,意境幽深静谧,令人观之有可游可居之思。山腰林隙间隐现的屋舍,正是“水竹山居”理想的点睛之笔,暗示了文人归隐林泉的精神家园。在笔墨上,此作尽显王鉴晚年“干笔皴擦,墨色精醇”的典型风格。他全以水墨为之,通过淡墨的层层皴染、积叠,表现出山石厚重的体量与丰富的质感。笔法松秀苍润,含蓄内敛,毫无躁动霸悍之气。树木点苔,浓淡相宜,浑厚华滋。通幅墨色清透朗润,在黑白灰的无穷变化中,营造出一种光华内蕴、温润如玉的视觉效果。这正是“澹”的体现——色彩褪尽,唯余纯粹的水墨玄韵;同时也是“宕”的传达——笔意松活,气韵流畅,毫无板滞之感,更添一份清初文人特有的理性秩序与书卷清气。王鉴反复绘制《水竹山居图》,其核心动力源于一次刻骨铭心的收藏易手与随之而来的艺术追想。他曾亲藏吴镇所作《水竹山居图》,深谙其“纯师巨然”的妙理,然此卷后为孙承泽以《定武兰亭》易去,成为其“时形梦寐”的 missing piece。这一事件远非寻常藏品流转,它触发了王鉴创作中至关重要的“追想”机制。在清初“仿古”并非机械复制,而是通过对经典记忆的咀嚼、解构与精神转译,以实现与古为新的语境下,失去的吴镇原作反而成为最理想的创作催化剂。因此,《水竹山居图》系列从一开始就不是对单一母本的忠实临摹,而是王鉴以吴镇-巨然这一风格脉络为思维框架,进行个人艺术语言重组与演进的实验场,旨在从对古人形模的依赖中挣脱,最终抵达“得古人神髓,而非其面目”的化境。《水竹山居图》就目前所见,存世至少有四本。其分别是作于广州艺术博物馆藏的康熙庚子本,日本私人收藏的康熙乙巳本,《虚斋》、《穰梨馆》著录的无纪年本以及署款康熙甲寅的本幅。这一系列对王鉴而言,是其毕生艺术理想与实践路径的浓缩缩影,通过跨越多年的反复描绘,他完成了从“摹古”、“追想”到“化古”的完整蜕变。本幅作为这一历程最终的成熟果实,彰显了他的终极追求:并非成为某家某派的影子,而是通过深入传统的堂奥,将古典精华转化为自身的血肉,从而建构起一个承古开今、具有普遍秩序感的山水世界。

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拍品估价:1,600,000 - 2,000,000 人民币 起拍价格:1,600,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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