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赵孟頫 行书山堂诗
上海
12月13日 晚上7点 开拍 /7天17小时
拍品描述
尺寸:62×32cm 约1.8平尺
质地:纸本
形制:立轴
生卒年:1254~1322
题识:松雪道人书。
钤印:赵孟頫印、赵氏子昂
题签:赵文敏山堂诗轴,吴用卿旧藏,冠五题贉。钤印:冠、五
鉴藏印:吴廷、用卿、余清斋图书印、尹氏简堂家藏之章、玩流珍赏、田溪书屋
释文:山堂。手种青松一万栽,山堂留得翠屏隈。推窗绿树挑檐入,临水红桃对镜开。山雉雊迎朝日去,野禽啼傍夕阳来。老妻亦有幽栖意,数日迟留不肯回。
说明:
1.鉴藏者为吴廷(明)、尹简堂(1824~1884)、叶德辉(1864~1927)、何冠五(近现代)。
2.题签者为何冠五(近现代)。
诗文著录:
1.《御定渊鉴类涵》清刻本,卷三百四十六。
2.《元文类》清刻本,卷七。
3.《松雪斋集》明刻本,卷四。
4.《元风雅·前集》孙存吾编次,卷二。
5.《宋元诗会》陈纬编,卷七十一。
6.《元诗选初集》顾嗣立编,卷十八。
7.《御选宋金元明四朝诗·御选元诗》张豫章编,卷四十五。
作者简介:赵孟頫,字子昂,号松雪道人、水晶宫道人、鸥波,浙江湖州人。宋太祖十一世孙,历任奉训大夫、兵部郎中、集贤直学士、翰林学士承旨,官至一品。工书法、诗词、音律,善鉴定文物。陈琳、唐棣、朱德润、柯九思、黄公望、王蒙均受其指点。其书法各体兼善,无不冠绝,山水木石,花竹人马,释道神仙无所不精,兼工篆刻,以“圆朱文”著称。
鉴藏者简介:
1.吴廷,又名吴国廷,字用卿,号江村,余清斋主,万历年间人。博古善书,藏晋唐名迹甚富。
2.尹简堂,名大纶,字云开,室名察四山馆,湖南攸县人。曾跟随曾国荃攻克南京,之后在南京搜罗了大量的名人字画。
3.叶德辉,字奂彬,号直山,一号郋园,湖南湘潭人,祖籍苏州吴县洞庭东山。前清御史,著名的藏书家及出版家,以及古书画、古钱币、古印收藏家。
4.何冠五,原名何寿,字冠五,号丽甫,又称荔甫,斋号田溪书屋,广东三水人。与黄君璧、邓芬等同为国画研究会主要成员,其书画收藏颇丰。

赵孟頫中年所书的《山堂诗》立轴,诗中既有文人归隐山林的清雅意趣,更通过"一万裁"的夸张笔法与"翠屏隈"的视觉意象,展现出诗人对自然生命力的礼赞。作为开创"赵体"书法新风的宗师级人物,赵孟頫的书法作品历来以精致典雅的册页、气韵连贯的手卷为主要传世形式,而法度严谨又不失灵动的立轴作品存世极少,因此这幅《山堂诗》立轴可被视为书法艺术宝库中的稀世珍品。该作品在民国六年(1917年)被收录于商务印书馆出版的《艺苑留真》丛刊第二辑,其流传过程更是一部浓缩的中国收藏史:明代万历年间由收藏家吴廷(字用卿,号江村外史)珍藏于"馀清斋",清代乾隆时期转入朴学大师尹简堂的"实事求是斋",清末民初被湖南藏书家叶德辉(号郋园)收入"观古堂"秘藏,后经金石学家何冠五递藏于"颂斋",四百年间历经四位金石书画鉴藏大家之手,每一任藏家均留下详实的收藏印记,形成完整的流传谱系,这种"名家递藏、源流清晰"的传承脉络,在古代书法作品中亦属罕见,更凸显了这幅《山堂诗》立轴作为"有生命的文物"所承载的历史文化价值。
从书法艺术本体论视角审视,该作品笔法系统融合晋唐书法范式与宋元文人意趣,其起笔阶段严格遵循"二王"体系的内擫笔法规范,行笔过程中有机融入李邕(北海)书风的顿挫节奏特征,收笔环节则呈现出柳公权书法的斩截式笔势,最终构建起"圆转中蕴含方劲,飘逸间不失沉稳"的笔法美学体系。在单字结构层面,"裁"字采用左收右放的欹侧式结体策略,既突破楷书的端正布局范式,又通过长捺笔画的延展性处理维系章法平衡;"隈"字以草书笔法介入楷书结体,其竖钩笔画的蓄势特征与点画系统的灵动性形成呼应关系,集中体现"书画同体"的笔墨哲学思想。章法布局层面,作品采用"行距宽疏-字距紧凑"的空间构造模式,形成"疏可走马、密不透风"的视觉节奏韵律,此空间处理机制既传承王羲之《兰亭序》的萧散美学气韵,又吸纳元代文人"逸笔草草"的审美价值取向。墨法运用上,"青松"二字施墨厚重饱满,呈现书写的沉郁质感;"翠屏"二字则采用"涨墨"技法形成墨色晕染效果,与诗句"翠屏隈"的视觉意象构成符号学层面的呼应关系。这种"以墨代色"的表现范式,实现书法抽象线条与诗歌具象意境的深度融合,标志着元代书法"诗书画意相贯通"艺术范式的确立。
著录:
1.《艺苑谈往》 P238,香港上海书局,1972年10月。
2.《卷轴岁月长:朱省斋艺苑谈往集》P231,广东人民出版社,2024年3月。
出版:
1.《艺苑留真》第二期P3,苏州艺苑留真社,1917年10月。
2.《朱省斋—古代书画闻见录》P157,浙江大学出版社,2021年10月。

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价格信息

拍品估价:3,800,000 - 5,000,000 人民币 起拍价格:3,800,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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