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元 青花 四开光三国人物图 绳耳大罐
北京
12月07日 晚上7点30分 开拍 /2天2小时
拍品描述
尺寸:高43cm;口径22.2cm;直径20.5cm
元韵青花绘俊雄 三国豪杰罐中融
元青花瓷器是瓷器领域中难得一见的稀世瑰宝,而绘有人物故事纹的元青花器物更是稀缺至极。谨以公认存在的元青花人物故事罐全世界据不完全统计有八件说,也有十件说。元朝,文学戏曲元素逐渐盛行于瓷器之上,以绘著历史、文学、戏曲体裁的人物故事纹见长。三国戏剧亦见诸于元青花,目前已知最早出现的元青花三国演义主题纹饰是三顾茅庐罐,高二十二点六八厘米,口径十七点二五厘米,腹径二十八点二五厘米,足径十六点八四厘米。相比较来讲,此件元青花三国演义人物故事图大罐尺寸更大,这种尺寸在元青花罐中都十分难得,堪称珍品。
此罐釉面白中闪青,表面肥厚细密、莹润透亮,有唇口,圆肩鼓腹,胎体厚重,让人能真切感受到一股大气雄浑的气势扑面而来。其肩部装饰的绳纹耳无疑是此罐的一大亮点。巧妙地借鉴了青铜器以及皮囊壶的造型特点,将不同文化的元素完美融合在一起。
皮囊壶是北方游牧民族使用的皮质水囊或酒囊,通常挂在马颈或腰间,便于长途跋涉时携带。陶瓷皮囊壶延续了这一功能,通过绳耳纹或提梁结构实现提携、悬挂或固定。同时绳耳结构轻盈精巧,装饰在罐身之上,宛如灵动的丝带,实用性与美观性兼备。
故宫博物院就藏有一款元代青花折枝花纹三足炉,上面同样饰有这样的绳耳。然而,这种绳耳装饰在元青花大罐上极为罕见。当它被用于装饰这类气势恢宏的大罐时,可以说装饰性远超实用性。绳耳的曲线与器身形成了鲜明的对比,为整个器物增添了朴素之感,与青花的华美相互映衬,完美体现了﹃雅俗共赏﹄的陶瓷审美理念,让人不禁感叹古代工匠的创造力。
此罐青花发色也堪称一绝。颜色浓重艳丽,宛如蓝宝石般璀璨夺目,颜色深深沁入胎骨,晕散之处,似水墨画卷。罐身图案繁密,海水纹、仰覆莲纹、缠枝纹、变形莲瓣纹等,层次丰富,布局严谨。
腹部装饰,更是此罐的一大神来之笔。与元青花三顾茅庐罐采用腹部通景装饰不同,此罐腹部采用景德镇多使用的菱花型开光,融三国史韵,依次表现了关羽、张飞、诸葛亮、赵云四个历史人物形象,比例准确,姿态各异。关羽凤眼微挑,右手持偃月刀,一手掂须,眼神顾盼远方,威风凛凛;张飞背向观者,身姿魁梧,玄铁甲映寒光,战袍翻卷如墨云,丈八蛇矛斜指天穹,矛尖犹似带当阳桥断流之势;诸葛亮乘车而行,着宽袖大衫,手持羽扇,气定神闲,尽显智者风范;赵云左手持长矛,外披大氅,威风凛凛,既见长坂坡﹃七进七出﹄的锐气,又含箕谷退兵时的沉稳,恰如史书所载﹃柔贤与猛志并存﹄。
在塑造上,工匠匠心独运,以浓重且整块的颜色肆意涂抹其衣饰,尽显豪迈大气,面部则用细笔精心勾勒,层次丰富,与衣饰的粗犷形成鲜明对比。如此精妙的处理,使四位英杰之姿栩栩如生,跃然于莹润瓷面之上。同时从人物的衣饰、头冠也可以看出,这些形象符合元代人物故事纹所具有的戏剧感特征。就连关羽、张飞那标志性的髯口(两腮和颏下部分生长的胡须),也与元至治本《三国志平话》中的形象相差无几。明以后,这类人物装扮则转变为日常生活的装扮,像明天顺青花﹃三顾茅庐﹄图大罐中的刘、关、张三人就演变成了较为写实的明代戎装装束。可见戏曲对元青花的影响之深。
除了这些栩栩如生的人物形象外,人物周边的松柏山石绘画也别具一格。工匠们以极快的速度挥洒笔墨,采用大写意的手法,将松柏的苍劲挺拔展现得淋漓尽致。枝叶仿佛在风中肆意摇曳,充满了生机与活力,那柳树线条也简洁而有力,给人一种强烈的视觉冲击。从笔触中,我们可以看出工匠绘画的熟练程度。他们下笔如飞,一气呵成,每一笔都蕴含着力量和气度。可以说,人物和背景纹样的绘画速度、力气和气度都高度一致,共同营造出一种恢宏的氛围。这种大气磅礴的绘画风格,不仅展现了元代工匠的高超技艺,更体现了那个时代人们豪迈奔放的精神风貌。
这件元代青花大罐,就像一部立体的历史画卷,将关羽的义薄云天、张飞的勇猛、诸葛亮的智慧、赵云的忠诚以及那个时代的风云变幻都生动地展现在我们面前。它不仅是一件珍贵的艺术品,更是历史的见证者和传承者。让那些早已消逝在历史尘埃中的人物与故事,在瓷器的方寸之间重焕生机。如此美轮美奂的元青花,在漫长的岁月流转中,历经战火纷飞、朝代更迭,却能奇迹般地留存至今,其稀缺性决定了它无可估量的价值。
元韵青花绘俊雄,三国豪杰罐中融。
绳耳巧缀添古意,千秋故事映瓷崇。
【参阅】
一.裴格瑟斯基金会藏元青花三顾茅庐图大罐,《元代瓷器》叶佩兰著,北京九州图书出版社,1998年5月,页56图63
二.美国波士顿艺术博物馆藏 元青花三顾茅庐图带盖梅瓶,《幽蓝神采:元代青花瓷器特集》上海博物馆编,上海书画报出版社,2012年版,第78、79页
三.中国艺术博物馆藏明天顺青花三顾茅庐图大罐,著录《中国明清瓷器》阎冬梅著,山东美术出版社,2005年1月,页27

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