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明洪武 釉里红缠枝菊纹玉壶春瓶
北京
12月07日 晚上6点30分 开拍 /2天1小时
拍品描述
尺寸:H:32.5cm,D:8.9cm,d:11.8cm
参阅:
1.故宫博物院藏品编号 故00143184 明洪武 釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶
2.中国国家博物馆藏 明洪武 釉里红缠枝菊纹玉壶春瓶
3.英国牛津大学阿什莫林博物馆藏品编号EA1969.76
《暗暗淡淡紫,融融冶冶黄》
拍品大撇口,板缘,细长颈,垂硕腹,矮圈足。胎体较厚。器口缘内绘卷草纹,颈部绘蕉叶纹、回纹、海浪、如意纹,脚绘仰莲瓣纹,足壁绘卷草纹。腹部主题纹饰是四朵缠枝菊花纹。
釉里红在元代已经正式烧制,明洪武年间的流行应与开朝皇帝朱元璋的喜爱和需求有关。朱即为红,又是汉族崇尚的尊贵喜庆之色。从语意上理解,把釉里红作为朱家皇朝的专用器充满了霸气和尊贵,完全符合草根皇帝朱元璋的性格。但是“要想穷,烧铜红”,明洪武以后,“釉里红实难烧制,故用矾红彩替烧”。然而盛名之下,后世所企。
釉里红的难烧并未阻挡后世仿造的步伐,清康熙官窑甚至全力摹仿烧造过一只明洪武釉里红玉壶春瓶。明洪武釉里红玉壶春瓶的声名由此可见一斑了。此款玉壶春瓶釉色偏黑偏暗,视觉上并没有鲜红色那么多艳丽而吸引人的眼球,经仔细研究观察它的颜色并不是没有烧好,而是掺入了大量的铁元素而导致,这正是它的学术价值所在。
洪武朝瓷器是上承元代、下启永乐宣德的重要转变时期,总体风格介于元代和永乐宣德朝之间。就釉里红而言,洪武釉里红瓷器是明代烧制最成功的阶段,也是极盛时期。如果说元代是以青花瓷器为釉下彩绘瓷器的代表,那么洪武朝则开始了以釉里红瓷器为釉下彩绘瓷器的新时代。虽然处在元明之际的转变期,洪武釉里红在拉坯、烧成、釉色等各方面都达到了顶峰。
此类品种除数量稀有之外,此瓶的花卉纹饰也颇有特色。以洪武瓷器的花卉图案而言,纹饰题材大体上可以分为松竹梅和缠枝纹两种。菊纹、莲纹或牡丹纹是最为常见的缠枝图案。底足所绘卷草纹和其上的莲瓣纹均采用了卷草状涡卷形的仿云纹母题,是传统的纹饰造型。此玉壶春瓶上画工纯熟,如颈部的芭蕉纹叶边较窄,主叶脉仅以白描勾画,叶纹显得轻灵,与修长的瓶颈相互呼应。
腹部画法简洁有效,收藏家往往把目光聚焦在松竹梅或富贵花上,而在古代中国文人雅士无不独爱菊而自喻为隐士。根据经典的记载,中国栽培菊花历史已有3000多年。最早的记载见之于《周官》《埠雅》。《礼记·月令篇》:“季秋之月,鞠有黄华”,说明菊花是秋月开花,当时都是野生种,花是黄色的。从周朝至春秋战国时代的《诗经》和屈原的《离骚》中都有菊花的记载。《离骚》有“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”之句。说明菊花与中华民族的文化,早就结下不解之缘,在秦朝的首都咸阳,曾出现过菊花展销的盛大市场,可见当时栽培菊花之盛了。
晋朝陶渊明(355-417年)爱菊成癖,曾广为流传。他写过不少咏菊诗句,如“采菊东篱下,悠然见南山”;“秋菊有佳色,更露摄其英”等名句,今仍脍炙人口。当时士大夫慕其高风亮节,亦多种菊自赏,并夸赞菊花是“芳熏百草,色艳群英”。南北朝的陶弘景(452-536年)将菊花分为“真菊”和“苦薏”两种。茎紫、气香而味甘,叶可作羹食者为真菊;青紫而大,作蒿艾气,味苦不堪食者名苦薏,非真菊也。这对菊花的认识又进了一步。唐朝(618-907年)菊花的栽培已很普遍,栽培技术也进一步提高,采用嫁接法繁殖菊花;并且出现了紫色和白色的品种。如李商隐诗:“暗暗淡淡紫,融融冶冶黄”。白居易诗:“满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜”等就是明证。这时,菊花从中国传到日本,得到日本人民的赞赏。之后他们将菊花与日本若干野菊进行杂交,而形成了日本栽培菊系统,菊花也自此成他们的国花。
洪武釉里红的市场价值与其认识过程息息相关。与亮丽而工整的明清青花官窑器相比,明洪武釉里红似乎有些黯然失色,再加上洪武朝遗传世品不多,书写款识甚少,所以很长一段时间内,人们把釉里红中的粗笨器归为元代,秀巧器物归为永宣时期,洪武釉里非元即永宣,认识相当含糊。直到近三四十年来,随着南京明故宫遗址、北京明代司钥库旧址和江西景德镇珠山御窑遗址的考古发掘,数千件洪武瓷片被辨识分离出来,经过与纪年墓出土实物和传世品的相互对照,明洪武釉里红的面貌最终被揭示出来。
从上世纪八十年代开始,世界艺术品市场掀起一股“洪武釉里红”收藏热潮。1987年香港苏富比秋拍,大收藏家赵从衍旧藏洪武釉里红缠枝菊纹玉壶春瓶以1122万港币的成交价揭开了洪武釉里红官窑瓷器的天价序幕。第二年,洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶趁势又创造了1705万的新纪录。时至2006年,洪武釉里红玉壶春瓶再续新篇,以7852万港元的新记录被博彩业大亨史蒂芬?永利拔得头筹,并慷慨赠与澳门博物馆。洪武釉里红的巨大魅力如磁石般深深着吸引着世界藏家的眼光。

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拍品估价:280,000 - 380,000 人民币 起拍价格:280,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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