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明宣德 青花菱形开光双凤穿莲花纹长方炉
北京
12月07日 晚上6点30分 开拍 /2天1小时
拍品描述
尺寸:H:18.5cm,D;22*13.5cm,d:23.5*14cm
参阅:
1.故宫博物院藏品编号新00128088 明宣德青花菱形开光双凤穿莲花纹长方炉,著录《故宫博物院藏明初青花瓷下》故宫博物院编,紫禁城出版社,2003年4月,页232-233
2.荣宝斋(上海) 2023-12-16,古董珍玩专场 ,编号0028明宣德 青花龙凤纹四方炉
《魂梦宣炉世所珍,宜香宜火宜几席》
此炉形制奇特,方口出唇,扁腹,下承四如意折角足。通体青花纹饰。口沿饰缠枝灵芝纹,颈饰小朵花纹,腹部菱形开光内绘双凤穿莲花纹,腹、足四角各饰如意云头纹。口沿下从右向左署青花楷体“大明宣德年制”六字一行款。这是一件极其难得的明宣德官窑制品。目前仅见故宫博物院收藏一件,《故宫博物院藏品编号新00128088 明宣德青花菱形开光双凤穿莲花纹长方炉,著录《故宫博物院藏明初青花瓷下》故宫博物院编,紫禁城出版社,2003年4月,页232-233》
为什么传世量如此少见。
炉形制奇特:
拉坯难度极高,不是普通镶器。主要源于其胎体厚重、造型复杂及工艺要求严格等特点。胎体厚重导致的技术挑战,宣德青花炉普遍胎质厚重细密,需反复拉坯修正以保证器形端正。砂底无釉的设计要求胎体密度均匀,否则易出现开裂或变形。??造型复杂度增加操作难度,长方炉需处理棱角分明的线条与平面转折,相比圆形器物更易受力不均。宣德时期同类器物因胎厚常导致烧制时坠裂、惊碎,侧面反映拉坯阶段的成型难度。??
御窑厂严苛的质量标准:
①御用瓷器需“百选一二”,像龙缸等大型器物“百不得五”。拉坯后的利坯工序需精准控制厚度,避免烧制受热不均。现存宣德青花长炉的圈足外撇、胫部内收等细节,均对拉坯弧度提出极高要求。
②釉水呈奶白状。白润丝滑,另人爱不释手。
③进口苏料细腻,晕散而不乱。所绘双凤穿花线条流畅飘逸柔美。双凤含情脉脉,折枝花蕊灵动。
④画面寓意吉祥。缠枝:中国传统装饰花纹之一。所绘花朵系以植物的枝干或蔓藤作骨架,枝叶相互缠绕,构成四方连续或二方连续的图案,统一中寓变化。有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹和缠枝宝相花等多种纹样。灵芝蕈的一种。食用灵芝,有强筋骨、益精气的滋补作用。灵芝在中国古代民间信仰中具有吉祥长寿的寓意。灵芝的出现,预兆着国泰民安,世事昌达,所谓“圣人休祥,有五色神芝含秀而吐荣”(《神农本草》)。《瑞应图》也称:“芝英者,王者德仁而生。”灵芝图案多出现于各种材质的古代艺术品和建筑彩画中。
⑤菱形开光。我国瓷器普遍采用的装饰手法之一。宋代以后较为流行。一般是在锦地上有规则地空出数量不等、形状各异的白地,用线条勾出轮廓,称为开光。开光内绘各种纹饰。在一件器物上有二、三、五、六、八数目不等的开光,开光形状有长方形、方形、菱花形、扇形、桃叶形等。其艺术效果是使开光内的纹饰更加鲜明突出。宋金时期河北磁州窑、陕西耀州窑、江西吉州窑都采用开光这一装饰方法,有的不采用锦地,直接在器物上刻划开光,用以突出器物的主题纹饰,增强装饰效果。
⑥款识。故宫博物院古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生曾对宣德朝御窑瓷器进行过深入研究,素有“宣德大王”之美誉,他曾将宣德朝御窑瓷器所署年款编成四句口诀”,合仄押韵,朗朗上口,便于记忆。即:宣德年款遍器身,楷刻印篆暗阳阴;横竖花四双单无,晋唐小楷最出群。
第一句是说宣德御窑瓷器上所署年款的落款位置不固定,除了常见的署在器物外底,还见有署在器物内底、内壁、盖内和器外口部、颈部、肩部、腰部、注壶流上等,故日“宣德年款遍器身”。
第二句是说宣德朝御窑瓷器上所署年款的工艺既有以青花料或釉上彩书写款,又有刻划(锥拱)、模印款。“大明宣德年制”六字款均为楷体,“宣德年制”四字款既有楷体也有篆体。模印款笔画凸起,故曰“阳”文;刻划款笔画凹进,故目“阴”纹。这两种款均在釉下,故称暗款。
第三句是说宣德朝御窑瓷器上所署年款既有六字和四字一排横写款,也有六字一行、六字双行、六字三行、四字双行竖写款。款外有围以花瓣或锁子锦纹者(所谓花心署款)、四重边栏者(即双方框外复加双圆圈)、双圆圈者、单圆圈者等,也有无边栏者。
第四句是说宣德朝御窑瓷器上所署年款中,有一种字体最为优美的具有晋唐小楷书法风格者,其笔画工整,字体清秀、遒劲,像写在宣纸上那般自然大方。
这四句口诀对于我们了解宣德朝御窑瓷器年款的特征很有帮助。实际上,由于宣德朝御窑瓷器年款在当时是由景德镇御器厂工人按照样本临摹在瓷器上,而且御用瓷器产量很大,参与攀写的人数肯定不止一人,故很难做到整并划一,完全一致,致使每一个字的特征都很难用文字来准确描述。
孙瀛洲先生曾对宣德年款的每一个字都进行过细致分析”,谈到以“大明宣德年制”六字来说,“大”字就有几种不同的写法,其一横被第二笔的一撇分割后,有左边长的,有右边长的,也有左、右相等的,且这一横还有长短之分。“年”字除一般写法外,还有最明显的5种不同的写法,即“勾头”年、“单丰腰”年、“双丰腰”年、“大四横”年、“小四楼”年等。应引起注意的是,宣德御窑瓷器所署楷体四子年款之“德”字“心”上无横画,而所署篆体四字年款之“德”字“心”上有横画。
有学者提出宣德朝御窑瓷器所署年款的蓝本也应出自当时功力深厚的大书法家沈度之手,笔者同意此种看法。因为从文献记载看,宣德皇帝朱瞻基亦像其祖父朱棣一样器重沈度。如《明实录·宣宗实录》载:“(宣徳四年八月乙亥朔)行在翰林院学士沈度奏:臣年七十有三,筋力衰微,不堪任事,乞赐臣骸骨还乡里。上論行在吏部尚书郭琎曰:度诚谨,皇祖眷之弥厚。今虽老,精神末衰,亦不可烦以事。但令居京,食禄免,朝参有召,则入。”因此,宣德皇帝效仿其祖父命沈度为御用瓷器书写年款样本,应当顺理成章。
总体来说,宣德朝已非常重视在御窑瓷器上署年款,将其作为一项必须执行的制度,而永乐朝尚未有如此严格的规定。宣德御窑瓷器上所署年款的特点是字体笔面粗细适中,字的大小不一,笔法道劲有力,笔画颜色多浓淡不匀,有的还泛出氧化铁结晶斑。这些都是鉴定宣德御窑瓷器年款和后仿年款的重要依据。
总之,明宣德年间,社会安定,经济繁荣,为青花瓷的发展提供了良好的社会环境。其胎釉精细,釉汁匀净,造型工整,颜色深沉,给人一种古朴与典雅兼具的感受。尤其是青花的颜色,浓艳得如同浓墨重彩的画作,让人不禁感叹其美得无以伦比。据古籍记载,如明王士性《广志绎》中提到:“宣窑以青花胜”,而《南窑笔记》也赞誉宣窑青花“极其精雅古朴,用料有浓淡,墨势浑然而庄重”。

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