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国内拍卖首页 > 敬华（上海）拍卖股份有限公司 > 风送涛声带草香—古代书画专场 > Lot 355
1427～1509 沈周 辛酉（1501年）作 石渠宝笈初编 有邻馆旧藏 市场所见晚年最大尺幅 拟吴镇笔意《听松图巨轴》
上海
07月04日 下午2点 开拍
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拍品描述
尺寸：222×113 cm. 87 3/8×44 1/2 in. 約22.6平尺
质地：设色纸本
形制：立轴
款识：风送涛声带草香，溪山深处任疏狂，放开双眼乾坤外，看遍浮云空自忙。辛酉暮秋画并题，长洲沈周。
钤印：沈氏启南、白石翁
鉴藏印：乾隆御览之宝、石渠宝笈、御书房鉴藏宝、嘉庆御览之宝、邬台仙收藏书画印
题盒：
一、沈石田先生溪山涛声大堂幅。大正十年（1921）岁次辛酉鞠华月澹如滑川达读毕，题于多闻宝中，时积雨将霁，夕阳腌霭矣。钤印：达印
二、石田先生绍贞吉恒吉之家学，师友杜用嘉、刘完庵，恣广文三绝之，...澹如居士达题。钤印：澹如
出版：
1.《唐宋元明名画大观》，P248，大塚巧兿社刀江书院，日本昭和四（1929）年。
2.《中国画家丛书 沈石田》，P14.P24.P27，上海人民美术出版社，1958年。
3.《唐宋元明名画大观》(续足本)上册，P257，台北成文出版社有限公司，1976年。
4.《沈轴-人と艺术》，P72，日本京都文华堂书店，昭和五十七（1982）年。
5.《沈石田》，P13.P22.P26，上海人民美术出版社，1982年。
6.《沈周绘画作品编年图录》下卷，P426-427，天津人民美术出版社，2012年。
著录：
1.《秘殿珠林石渠宝笈续编》（听松图并题），P1142。
2.《故宫博物院藏内府抄本合编》(石渠宝笈)第三册，P1114，故宫出版社，2014年。
3.《沈周全集附传世年表》，天津人民美术出版社，1963年。
4.《改订历代流传绘画编年表》，P67，人民美术出版社，1963年。
5.《历代流传书画编年表》，P285，中华书局香港分局，1974年。
6.《沈周年表朵云轩》1991年。
7.《吴派绘画研究》，P132，江苏美术出版社，1991年。
8.《历代著录画目》，P156，人民美术出版社，1993年。
9.《沈周年谱》，P266，复旦大学出版社，1993年。
10.《明清中国画大师研究丛书·沈周》，P253，吉林美术出版社，1996年。
11.《沈周书画集》(下)，附沈周书画作品存世目录P4，天津人民美术出版社，1996年。
12.《吴门画派》，P214，苏州大学出版社，2004年。
13.《上海文博论丛》，P55，上海辞书出版社，2014年。
说明：
1.有邻馆藤井善助旧藏。藤井善助（1873-1943），早年留学上海，回到日本后继承家业，并步入政坛，当选为众议员。从政期间，在中国文化权威犬养毅的影响下，藤井善助开始收集中国文物。辛亥革命后，大量的清宫旧藏流往日本，藤井善助抓住机遇并在内藤湖南、长尾雨山等日本汉学家的帮助指导下，将许多稀世珍宝收入囊中，包括了商、周青铜器到宋、元、明、清书画。
2.题盒人滑川达，号澹如。日本书法家、鉴藏家。
3.沈周，字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏省苏州市）人。明代画家、书法家、文学家、医学家。沈周与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”，是吴门画派的创始人。

墨承梅庵 松写晚境
—— 拟吴镇笔意 沈周《听松图巨轴》
沈周作为“明四家”之首，是吴门画派的创始人与精神领袖，是承接元明文人画的关键人物。他艺术造诣精深，凭借广泛社交与长者风度，影响了文徵明、唐寅等有明一代画家。王樨登评其 “先生绘事当代第一，山水、人物、花竹、禽鱼悉入神品，且博采唐宋至元诸贤之长，唐寅、文璧皆出之流，咸出龙门，国朝画苑难寻并肩者”。
沈周所作此幅《听松图》高222厘米、宽113厘米（22.5平尺），尺幅之大不同寻常，结合《中国古代书画图目》所录公藏作品与三十年来拍卖数据，仅广州市美术馆藏《松坡平远图》在尺寸上与之相当，由此可推断《听松图》应为沈周存世尺幅最大画作之一。
清代早期，《听松图》被收入内府，为宫中御书房珍藏并收入《石渠宝笈初编》，钤有“乾隆御览之宝”“嘉庆御览之宝”“御书房鉴藏宝”等多方皇家印玺。民国初年由海上篆刻家邬台仙收藏，后经吴昌硕挚友、日本书法家滑川澹如与“有邻馆”藤井善助递藏。1929年出版于日本《唐宋元明名画大观》，后被多次翻印采撷，成为日本研究沈周作品的范例，亦被徐邦达《改订历代流传绘画编年表》、福开森《历代著录画目》等重要出版物刊载。
1982年，上海人民美术出版社《沈石田》以多版面刊登此作，评其“构图严谨、用笔沉着，墨色厚重，气韵雄逸”，既有雄浑粗旷、磊落蕴藉的艺术境界，亦能彰显作者学问深邃、性情敦厚的胸襟。并将之定义为沈周作品中的典范。此后数十年间，《沈周年表》《吴派绘画研究》《沈周作品编年图录》等十余种权威出版物均予出版、著录。
沈周晚年醉心吴镇笔墨，被其苍润浑朴的水墨、超脱尘世的隐逸与简淡悠远的意境深深触动，曾写下 “梅花庵主是吾师，水墨微琳一一奇” 崇敬之语。这份倾慕映在他晚年的创作之中，使他在点苔树石上摒弃早年细密笔触，转而借鉴吴镇疏朗笔法，苔点寥寥、树石简练。这一转变在《听松图》中尽显，画中寥寥数笔勾勒古松，疏朗苔点与留白处，既承袭吴镇简淡苍润，又融入沈周对自然的独特感悟，熔铸出超脱悠远的意境。
《听松图》作于沈周七十五岁之时，尽显其晚年旺盛的艺术生命力。如文徵明所言，沈周晚年“年逾古稀，仍步履轻捷，耳目聪明，于书画中寄情遣兴，笔下诗文画作多显豁达心境”。相较其四十一岁所作巨制《庐山高》，《听松图》尺幅更宽大，画风也更凝练成熟，毕竟融入了数十载艺术探索与人生阅历的深刻感悟。画上题诗“风送涛声带草香，溪山深处任疏狂，放开双眼乾坤外，看遍浮云空自忙”，道尽超然心境。清宫皇室与日本“有邻馆”的递藏脉络、数十种出版著录的刊载，以及徐邦达、福开森、郑秉珊、田洪等鉴定学者的相关研究，均印证了其分量与价值。

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