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1598~1652 陈洪绶 观泉图
上海
07月04日 下午2点 开拍
拍品描述
尺寸:193×78 cm. 76×30 3/4 in. 約13.5平尺
质地:设色纸本
形制:立轴
款识:洪绶画于静者轩。
钤印:陈洪绶印、章侯
鉴藏印:钦训堂书画记、益斋审定真迹、藏之大千、大千之宝、大风堂长物、冠五珍藏、田溪书屋、爱画出天机、花押印一方
出版:
1.《北晨画报》,第二卷,第十三期,P49,1934年11月10日。
2.《田溪书屋藏画》,选编者徐悲鸿,第6图,中华书局,1939年。
3.《天下》,第24版,香港天下图书出版社,1940年第18期。
来源:苏富比“刘汉堃家族珍藏书画”专场。刘汉堃(1912-1958),近代纺织业巨擘刘国钧长子。刘国钧(1887-1978),江苏靖江人,经营纺织业,居产业领导之列。四九年后任江苏省副省长等要职,雅好书画,藏历代名家精品甚夥。
说明:
1.作经永璥、张大千、何冠五递藏,刘汉堃家族旧藏。
2.“钦训堂书画记”、“益斋审定真迹”为永璥藏印。永璥(1712-1787),爱新觉罗氏,胤礽之孙,字文玉,号益斋,又号素菊道人、钦训堂主人。幼年与叔弘?、弘晥受雍正帝养育宫中,曾任管理泰陵事务大臣。工书善画,精鉴别,好收藏。
3.“藏之大千”、“大千之宝”、“大风堂长物”为张大千藏印。
4.“冠五珍藏”、“田溪书屋”为何冠五藏印。何冠五(1890年代-?),字冠五,号丽甫,又称荔甫。为广东三水人,以货殖起家,民初到30年代活跃于广州,是当时广州十八甫富善西街裕隆兴记出口丝绸庄的东主。1923年参与癸亥合作社,后为国画研究会会员。“田溪书屋”为其斋名,其收藏书画颇丰。
5.陈洪绶,字章侯,号老莲,悔迟等。浙江诸暨人。能诗文,善书画,山水、花卉、人物皆佳,尤以人物画成就最高。与崔子忠合称“南陈北崔”,“明末四大怪杰”之一。

陈洪绶 观泉图
在明代早中期的人物画坛,“古意论”占据着主导地位。当时的画坛一味追求以形为主,沉浸于摹古溯源之中,这使得人物画坛显得缺乏活力。然而,陈洪绶的出现宛如一股清泉,打破了明末清初画坛的这种沉闷风气。他的人物造型风格大胆独特,夸张怪诞,令人眼前一亮。其笔法高古,以严谨的创作态度、精妙的笔墨运用,展现出古朴清简之美,塑造出淡雅的人物形象,创造了人物画中前所未有的新风貌。陈洪绶一生在绘画领域成就卓越,尤其擅长人物画。他与顺天的崔子忠齐名,并称“南陈北崔”,世人赞誉其笔墨功力深厚,称“明三百年无此笔墨”。
陈洪绶在人物画创作上造诣非凡,步入壮年时,其技艺已从“神”境升华至“化”境;及至晚年,更是炉火纯青,艺术境界愈发深邃,臻于化境。他笔下的造型怪诞而富有想象力,线条清圆细劲,却又蕴含疏旷散逸之韵,于“化”境中不断淬炼、精进。以本幅《观泉图》来说,画面聚焦三位高士行路途中的瞬间。行至小径,潺潺泉水吸引了他们的目光,灵动的水流仿若具有魔力,令人陶醉。拄杖老者停下脚步,凝神注视着泉水;稍年轻的那位则回首望向观者,抬手的动作似是又发现了一处绝妙景致,迫不及待想与老者们分享。陈洪绶在勾勒这些人物面容轮廓与须发时,运笔沉稳,一丝不苟,绝无仓促草率之态。而描绘衣纹时,他以圆转流畅的高古游丝描,线条柔润婉转,尽显高古老练的笔墨功底,使得整幅画面悠然闲适。此外,画面中树石一体、树石相连的处理手法,也是老莲惯用的经典画法。在用笔上,他以古朴之姿勾勒线条,巧妙运用点苔之法,打破实线的单调与刻板,既增添了画面的灵动,又保留了整体的厚重感。
《观泉图》从用笔和落款上可以看出是陈洪绶中晚期作品,从台北故宫藏陳洪綬畫《卷石山茶图》上对比看,作品同样创作于中晚年,落款从结字到气息和本幅有极为相似的地方。
作为明代人物画的领军人物,陈洪绶以其独树一帜的艺术风格,引得历代画家争相临摹,故其真迹在艺术市场始终备受追捧。而此幅作品尤为珍贵,不仅拥有三个可靠的民国出版记录,更曾被张大千收入庋藏。张大千一生对陈洪绶推崇备至,这份倾慕既源自陈洪绶“屈铁盘丝”般刚柔并济的线条、夸张怪诞却神韵卓然的造型,对他艺术创作的深刻启迪;更源于张大千对传统文人画“师古求变”精神的深切共鸣。正如张大千所言:“老莲用线如屈铁盘丝,刚健中含婀娜,此吾所最服膺者。”在这幅作品上,张大千连钤数方收藏印鉴,足见其珍视之深、珍爱之切。

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价格信息

拍品估价:3,000,000 - 4,000,000 人民币 起拍价格:2,400,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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