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清早期 紫檀嵌百宝玉堂富贵题诗纹方笔筒
广东 北京时间
12月23日 晚上7点30分 开拍 /18小时22分
拍品描述
创作年代 清早期
尺寸 8.5×8.5×12.5cm
拍品描述 明末清初,文人雅士对文房用具颇为讲究,除了文房四宝的笔、墨、纸、砚外,笔筒为书房必备陈设,往往是书房主人的品位心性的映照。这些用具除了实用之外,亦讲求艺术性。 此件笔筒取上等紫檀料一木整挖而成,用料丰硕,呈倭角方形,上阔下窄,四壁呈较小弧度内收,下承连体四足。木质致密沉实,色泽黑褐深沈,纹理似玉若丝,光泽深邃古朴。器型简洁素雅,端庄清秀,外廓线条挺拔柔美,倭角处转折圆润,较一般倭角工艺过渡饱满浑厚,兼四壁曲线内收,形成整体柔婉之艺术气息,寓圆于方,较四壁平直更易表达器物形态之美,确有增一分则拙,减一分则陋之感,符合清早期的造型风格及工艺特征。此一时期的器物造型,一改明末浑厚古拙之风,代之以轻巧俊秀、工丽婉约之貌,外形上素有“线条美”之誉,器物各部分之间比例协调,恰到好处。 笔筒口沿宽厚,线条处理严谨整饬,婉转相因,并嵌银丝饰回纹,工艺精绝。 一面运用百宝嵌技法,以白玉、红玛瑙、绿松石、珊瑚等名贵材质镶嵌玉兰花蝶图,一株白玉兰,一株红梅,交错向上探伸,花朵在舒展的绿叶锦簇下舒展自若,不远处一只蝴蝶闻香翩翩起舞而来。纹饰处理巧妙,静中有动,自然和谐。另一面以白玉、青金石、红玛瑙、绿松石等名贵材质镶嵌喜上眉梢图,梅树吐纳新枝,白梅盛开,枝繁叶茂,喜鹊落于枝头,或欲将腾飞而起,将喜鹊活泼之态表现的淋漓尽致,更添欢乐祥和之感。 笔筒另两面皆以嵌银丝工艺装饰篆书诗文,一面诗文:“疏枝横玉瘦,小萼点珠光。一朵忽先变,百花皆后香。”出自南宋词人陈亮的《梅花》。另一面诗文:“侵阶藓拆春芽迸,绕径莎微夏荫浓。无赖杏花多意绪,数枝穿翠好相容。”出自唐代诗人郑谷的《竹》。尾落“异公”及“珍玩”篆书方印。嵌银丝工艺精湛,布局严谨,层次清晰,银丝与紫檀木色泽对比醒目,明丽庄重,彰显优雅气派,极具典型的明末“周制”派百宝嵌风格。 翻阅文史资料,“异公”二字是明末清初诗人、书画家王撰的字号。王撰(1623—1709)明末清初诗人、书画家,娄东十子之一。字异公,一字大年,号随庵、随訚、随老人、揖山居士、随叟,苏州府太仓(今属江苏)人。王时敏第三子。工隶书、山水,笔墨超逸,峰峦树石,无不肖似时敏。年逾八旬,所作画犹苍厚腴润。但气局颇微,不能若原祁之沉雄恣肆,另辟畦境耳。卒年八十七。着《三余集》。 由此可知,王撰出生于书香门第,名门之后,且为苏州人士。苏州自明末清初便活跃着一批以“周翥”为代表的能工巧匠,善于制作各种精工百宝嵌物品,而名满天下。 晚明高濂《遵生八笺》记载:“如雕百宝嵌紫檀等器,其费心思工本,为一代之绝。”相传除周翥之外,无人能制此类精工百宝嵌器物。据明清典籍的考证:周翥,吴县(今苏州)人,活跃于明代嘉靖中期,然其确切生平不详。以其百宝嵌闻名。周翥之镶嵌工艺极为繁复,层迭错落,营造三维视效,又缀以金、银等贵重金属,屡创层次丰富之佳品。 《尖阳业笔》中亦提到,周翥为明嘉靖年间宰相严嵩(1480-1567)所资助,其作品皆为权贵宫廷所拥,尤其严嵩被弹劾后尽归朝廷,鲜少流入民间,极为珍罕。周翥后人之作,纵清代盛世所出,论嵌料繁细亦鲜有出其右者,遵奉其独步工艺门派为“周制”。 由此可推断,此件笔筒极有可能为王撰请周翥后人或“周制”派能工巧匠为其所制的文房用器,可谓珍罕之至。在各方面研究上极富有说服力,历史意义、文化价值极大。

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