创作年代 清康熙
尺寸 588cm×275cm
拍品描述 来源:美国私人旧藏
参阅:佳士得伦敦,Fine Chinese Ceramics and Works of Art,2011 年5 月10 日,LOT 202
文:唐故太宗兴 皇帝九世孙,其先子隋末徙西域,神龙初,循还,客巴西。白之生辰壬梦长庚星入怀,因以命名。十岁通诗书,既长,隐山降有道,不应,苏硕为益州长史,见白异,子曰:“是子天才英持,少益以学,不盛相如。”后至长安谒贺知章,知章先赏文,叹四“子,谪仙人也!”吉子。宗帝召见金銮殿,论当世事,奏颂一生。帝日之亲,为诗,有诏供奉翰林。帝常坐沉香亭,时牡丹盛开欲,白为乐一起后遁,白已醉,召右用来颁容面醉稍解,帝使贵妃为之捧砚印,成清调,白执笔无留意。帝爱其名,数宴见。白赏醉,使高力士脱靴,力士靴之,因商其诗以激贵妃,帝欲官白,妃辄咱之。白自知不为亲近所容,泪游四方,尝来舟与崔宗之自采石至金陵,看当锦袍坐舟中若无人。一日骑驴过华阴县,县令止之,白索笔供奉学生西濁,身寄长安,天上碧桃惯食数颗,月中丹桂,曾采高根,曾使龙水拭唾。御手调羹,,贵妃捧砚,力士脱靴,想知县莫大于。天子料此地莫大于皇都,天子殿前尚容,吾走马华阴县里,不许我骑驴,令大惊胡之。白与孔巢父陶沔阳。韩准、裴成、张叔明,吾往来山,号“竹溪六逸”。文与贺知章、李适之、汝阳王李琎、崔宗之、苏晋、张旭、进遂为“饮中八仙”。杜甫作歌以纪之。安禄山反时,永璘辟,白为僚佐,璘起兵败,当诛。白系浔阳狱。初游并州,见郭子仪,犯法,白为救免。至是,子仪请解官,并上所赐银印以赎之。诏流夜郎。会赦于浔阳,坐事下狱。时宋若愚将吴兵赴河南,过浔阳,释囚辟为民,将来几辞,识时务者为之序。云三代以未风骚,之后千载独步,维公一人。康熙四十五年六月中旬,谷旦,翰林院庶吉士太子少供郭秉衡敬呈。
吴门罗伯华敬镌、朱印:古吴 伯华
款彩,又称『刻灰』、『大雕填』,是在上了漆灰的木板上阴刻花纹,再填入色漆或色油。《髹饰录》记载:『款彩,有漆色者,有油色者。漆色宜干填,油色宜粉衬。用金银为诫者,倩盼之美愈成焉。又有各色纯用者。又有金银纯杂者……』,《游宦纪闻》中解释款彩为『款谓阴字,是凹入者,刻画成之』 杨明注曰『阴刻文图,如打本之印板,而陷众色,故名』,准确地道出了刻灰漆器的视觉特点为如木刻印板,各色陷进。因为刮刻器表进刀较深,露出漆下的灰底,所以又被称为『刻灰』,刻后大片刨除推光漆面,大片敷彩,多用来装饰大而平的漆面,常见的实物是屏风和立柜等,是明代至清早期漆家俱中十分流行的一种工艺,但质地较难保存,早年传世品完好如此者极为难得。
围屏是可以折迭的屏风。一般有四、六、八、十二片单扇配置连成。因无屏座,放置时需折曲成锯齿形,故又名『折屏』。围屏屏扇屏芯装饰方法一般有素纸装、绢绫装和实芯装,又有书法、绘画、雕填、镶嵌等表现形式。康熙款彩屏风多制于闽地,不仅是富贵人家厅堂必备,更进贡于紫禁城。伦敦佳士得亦有相同题材之款彩祝寿图屏风,『Fine Chinese Ceramics and Works of Art』专场,2011年5月10日,LOT202,成交价GBP 397,250(约人民币360万),可资比较。