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明永乐 青花海水暗刻留白龙纹扁瓶
北京
2024年12月10日 开拍
拍品描述
尺寸:高44,3cm
品相:全身粘修
参阅:1.《明洪武永乐御窑瓷器》P168-P171 2.1995年大阪市立东洋陶瓷美术馆举办《皇帝的瓷器大展》P136
《海浪滔滔绕龙飞 永乐青花传千古》
青花海水白龙纹扁瓶,明代景德镇御窑厂烧制,永乐一朝窑事兴盛,成就卓越,上承宋元,下启康乾,创新发明极多,器类式样之丰富,釉色装饰之广泛,为此前所未经见,其中青花一门极负盛名,在陶瓷史上占有重要地位,成为明、清两代青花的典范。此拍品瓶撇口、束颈、溜肩、竖向扁圆腹、椭圆形圈足,器身硕大挺拔,西亚风格。瓶,内、外施白釉,足端无釉。外壁青花装饰,口部绘卷草纹,颈部绘缠枝莲纹,腹部绘青花地海水留白龙纹。无款识。
仔细欣赏此瓶的纹饰画面,仿佛下一刻,海水就要翻滚而出,白龙就要飞向云间。能有如此艺术效果,是因为此瓶采用青花留白的装饰技法,以青花绘波涛汹涌的海水纹,白色龙纹,并于釉下刻划龙鳞、五官、发、爪等细部。这种装饰比白地绘青花龙纹更具立体效果,白龙有如飞奔于海涛之上,颇显气势威武。
参阅
1.《明洪武永乐御窑瓷器》P168-P171
2.1995年大阪市立东洋陶瓷美术馆举办《皇帝的瓷器大展》P136
3.《幽蓝神采2012上海元青花国际学术研讨会论文集第2辑》P204
4.1998年《宫廷韵味-大维德基金会藏中国瓷器》lot31
5.1979年《安宅收藏中国名陶展》lot58
6.1978年《安宅东洋陶瓷展》lot76
7.《大英博物馆大维德爵士藏中国顶级瓷器》
8.鸿禧美术馆《景德镇出土明初官窑瓷器》P190
9.《浮梁翠色》P101
青花留白也称反青花、青花拔白、蓝地白花。反青花,顾名思义就是与我们平常的青花瓷的青花画法相反,它是在素胎瓷器上留出所需图案花纹部位(白花),或在该部位上刻划出设计好的图案花纹,用青花钴料作地,涂抹在瓷胎的空白之处(蓝地)。在所留“白花”的位置,也并不完全空白,花叶的茎脉、龙凤的麟羽也要划刻出来,使“白花”间的纹样更加鲜活,然后施透明釉,1300℃还原焰烧造成器。青花留白是景德镇窑受磁州窑黑地剔白花的启发,在元代烧制成功的瓷器品种。这种画法结合苏麻离青料宝石般的艳丽、线条间的晕散、错落有致的黑色斑点,使画面产生了非凡的艺术效果,每一件瓷器的画面都是一幅酣畅淋漓的水墨画。反青花瓷器在绘画时,对画面的布局、纹饰细节的处理要求更为严苛,所以对于画师们的技法要求更高。反青花瓷器制作时,也比较浪费青料,在古代钴料(特别是进口钴料)比较珍贵,这就使得反青花成本又增加很多。所以反青花瓷器的产量与普通青花瓷器相比,要稀有珍贵的多,现存的每一件都弥足珍贵。
青花瓷器黄金时代的开端是在永乐一朝。此时以郑和下西洋等事件的发生使中原文化与海外文化的交流互动得以加强,中国雄健威猛的苍龙由此开始翻腾搅动于两洋五海三洲的水天之间。
永乐青花御瓷,在明中期便已极贵重,至清代精品者更已是帝王级别的收藏。唐秉钧所作成书于清乾隆四十三年《文房肆考图说》中便有记:“古瓷重青器,至明而秘色已绝。皆纯白,或画青花,或加五彩。永窑亦足贵重,乐德二窑,皆内府烧造,以棕眼甜白为常,以苏麻离青为饰。”明初青花瓷采用西亚出产的苏麻离青作呈色剂,形成了特有的永、宣青花风格。陶瓷等工艺品为迎合外贸的需要,大量吸收伊斯兰文化因素,产生了许多充满异国风情的新器型和新纹样。中华文明和伊斯兰文明的交融碰撞对青花瓷制作工艺的演进以及艺术价值的提升都带来了深远的影响。著名陶瓷家吴仁敬先生在中国第一部陶瓷史专著《中国陶瓷史》中曾评论:“明人对于瓷业,无论在意匠上形式上,其技术均渐建至完成之顶点。而永乐以降,因波斯、阿拉伯艺术之东渐,与我国原有之艺术相融和,于瓷业上,更发生一种异样之精彩”。

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拍品估价:1,200,000 - 3,500,000 人民币 起拍价格:1,200,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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