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馮鍾睿 抽象 鏡框 Feng Zhongrui Abstract, framed
台湾
2024年08月18日 开拍
拍品描述
長 70.5 寬 89 公分 油彩、畫布
70.5 x 89 cm Oil on canvas
款識:馮鍾睿。零年之十七。
馮鍾睿(b.1934)出生於中國南陽,年輕時任職海軍上尉,1949年遷居台灣,1954年畢業於政工幹校藝術系,現工作及生活於舊金山。1958年他與胡奇中共同成立「四海畫會」,1961年加入「五月畫會」,1970年代初獲得美國洛克菲勒三世基金會獎學金資助遊歷歐美, 於1975年移居美國舊金山。1960年代馮鍾睿的繪畫和美國戰後抽象主義頗為相似,是典型60年代現代畫派,構圖簡約、生動有力。在這個時期,他也開始放棄油畫而轉用毛筆、宣紙和墨的中國傳統作畫方式,並發明了一種用棕櫚毛片製成的畫筆,讓色彩顯得更厚重粗曠。1975年移居美國後,作品進入第二階段,此時期的特色深受書法筆畫的影響,並開始鑽研佛學。他在抽象構圖中加入字的書寫,將漢字藝術化。1989年之後他再度開創新的創作領域—拼貼藝術,創造畫面肌理,堆疊顏色層次。馮鍾睿一向以嚴謹的態度看待自身創作,忠於自我感受,其繪畫語彙傳達了深切但理性的情感,承載了個人精神性思維和心靈修煉。馮鍾睿的作品被多個博物館及機構收藏,當中包括:英國牛津大學阿什莫林博物館;美國舊金山亞洲藝術博物館;美國哈佛大學薩克勒博物館;法國龐比度中心;中國廣東美術館;美國洛杉磯郡藝術博物館;香港M+視覺文化博物館;台灣台北市立美術館等。 五月畫會與東方畫會 臺灣美術在戰後的歷史變遷中,五月畫會與東方畫會兩個繪畫團體起到了關鍵的推動作用。這兩個畫會先後成立於1956年和1957年,作為前衛藝術的代表,它們在1970年代以前經歷了不少對立與批評。然而,在政府文化政策的引導下,通過國立歷史博物館與國際展覽的接軌,兩個畫會逐漸走向國際舞台,成為臺灣現代繪畫運動的主要推動力量。 五月畫會成立於1956年,由劉國松、郭東榮、郭豫倫、李芳枝等人組成,受到了師大教授廖繼春的鼓勵。他們的目標是改變當時畫壇的保守風氣,推動現代藝術運動。畫會的名字來源於巴黎的「五月沙龍」,最初的理念是希望成為一個研習西畫、彼此激勵觀摩的校友畫會,也承襲了中國五四運動的精神。1957年,五月畫會舉辦了首屆五月畫展,隨後成員逐漸擴大,包括顧福生、黃顯輝、莊喆、馬浩、謝里法、李元亨等人。1960年代,五月畫會以大膽的畫風和自由的創作方式,成為臺灣現代藝術的重要力量。 東方畫會於1957年成立,其成員主要來自李仲生畫室,包括霍剛、蕭勤、夏陽、吳昊、蕭明賢、陳道明、李元佳、歐陽文苑等人。雖然成立初期申請未獲批,但他們通過畫展的形式積極活動。東方畫會強調創新,認為現代藝術應從民族性出發,並擁有世界性的藝術形式。1957年11月,東方畫會舉辦了首屆「東方畫展─中國、西班牙現代畫家聯合展」,開創了中西畫家聯展的先例。 這兩個畫會在國立歷史博物館的支持下,通過「巴西聖保羅雙年展」等國際展覽機會,促進了臺灣藝術與國際的接軌。五月畫會與東方畫會的成員們在各自的創作中融合傳統與現代,推動了臺灣畫壇從古典保守風格向現代藝術型態的轉變。他們的努力不僅推動了藝術創新的進程,也在臺灣美術史上留下了深刻的印記。

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