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李仲生〈編號127〉鏡框 Li Chun Shan 'No.127', framed
台湾
2024年08月18日 开拍
拍品描述
長 27 寬 38.5 公分 水彩、墨、紙本;附春之藝廊門生聯合簽署作品保證書
27 x 38.5 cm Watercolor and ink on paper; With a certificate of authenticity by Spring Gallery with singned by students
李仲生(b.1912)出生於廣東韶關,是臺灣最早從事抽象繪畫創作的畫家,被尊稱為「臺灣現代藝術的導師」,臺灣重要的現代藝術團體「東方畫會」與「五月畫會」皆受其影響,尤其是1950年代中後期,李仲生引導「東方畫會」的第一代成員,開拓臺灣抽象藝術的新天地,「東方畫會」活躍於五十、六十年代,1971年第十五屆展覽後解散,之後有「自由畫會」、「饕餮畫會」、「現代眼畫會」等畫會持續發揚臺灣抽象畫。畢生致力於藝術創作與藝術教育的藝術家。 1957年間,8位年輕畫家(李元佳、吳昊、蕭勤、霍剛、歐陽文苑、夏陽、陳道明、蕭明賢)等人,到李仲生位於台北安東街地下室的畫室,向李仲生學習現代藝術之後成立了「東方畫會」,因而被視為台灣現代藝術的先驅,也是台灣現代藝術的代表性人物。 李仲生考上日本大學藝術系西洋畫科,並於隨後接受中村研一等教授之指導。不久,李仲生偶遇「東京前衛美術研究所」招生廣告並隨即報名成為其夜間部學生;此後,他在該校深受東鄉青兒、阿部金剛、峰岸義一、藤田嗣治等教師影響。同年,李仲生也前往東京府美術館參觀“巴里―東京進行美術展”,並在展中受達利、米羅、馬格利特、蒙德里安、杜象、康丁斯基、卡拉、基裡訶、畢卡索等人作品啟發,體會達達主義、抽象表現主義、超現實主義、形而上自然主義、立體主義等前衛藝術精神。李仲生獲入選日本美術展並獲得「無監查」榮譽稱號。李仲生在東京前衛美術研究所深受起發,藤田嗣治的逆向教學法,影響李仲生日後返台教授繪畫的方法。 抽象藝術1960年代在臺灣展開,歸功於李仲生帶來自由、簡潔、開放,充滿思維的藝術創作觀點,影響深遠。李仲生在台灣美術史上的貢獻,不只在於個人的創作成就,更在於藉由觀念的論述和創作精神的闡揚,傳播前衛藝術的創作觀念。他經歷艱難的時代,卻默默的以一生的歲月,留給後人無數開放的理念與反思及對於中國與西方、現代與傳統、學院和體制外對應的辯證。 他教導學生是利用既有的生活元素創造生活體驗,不只是三度空間的視覺感知,更融入了時間和動態的感覺。他強調藝術就是活在於時代中,美感不是就現有的經典和規則去追隨和審視,而是精神的觸動和知覺的感應。回顧這位帶領臺灣現代藝術發展的先行者所追求的藝術精神:重視發自於心的創造精神,誠如他所言:「創作的生機是生命的活力,亦是思考的活力,只有以思想作為基礎,藝術才具備了永恆性。」。 五月畫會與東方畫會 臺灣美術在戰後的歷史變遷中,五月畫會與東方畫會兩個繪畫團體起到了關鍵的推動作用。這兩個畫會先後成立於1956年和1957年,作為前衛藝術的代表,它們在1970年代以前經歷了不少對立與批評。然而,在政府文化政策的引導下,通過國立歷史博物館與國際展覽的接軌,兩個畫會逐漸走向國際舞台,成為臺灣現代繪畫運動的主要推動力量。 五月畫會成立於1956年,由劉國松、郭東榮、郭豫倫、李芳枝等人組成,受到了師大教授廖繼春的鼓勵。他們的目標是改變當時畫壇的保守風氣,推動現代藝術運動。畫會的名字來源於巴黎的「五月沙龍」,最初的理念是希望成為一個研習西畫、彼此激勵觀摩的校友畫會,也承襲了中國五四運動的精神。1957年,五月畫會舉辦了首屆五月畫展,隨後成員逐漸擴大,包括顧福生、黃顯輝、莊喆、馬浩、謝里法、李元亨等人。1960年代,五月畫會以大膽的畫風和自由的創作方式,成為臺灣現代藝術的重要力量。 東方畫會於1957年成立,其成員主要來自李仲生畫室,包括霍剛、蕭勤、夏陽、吳昊、蕭明賢、陳道明、李元佳、歐陽文苑等人。雖然成立初期申請未獲批,但他們通過畫展的形式積極活動。東方畫會強調創新,認為現代藝術應從民族性出發,並擁有世界性的藝術形式。1957年11月,東方畫會舉辦了首屆「東方畫展─中國、西班牙現代畫家聯合展」,開創了中西畫家聯展的先例。 這兩個畫會在國立歷史博物館的支持下,通過「巴西聖保羅雙年展」等國際展覽機會,促進了臺灣藝術與國際的接軌。五月畫會與東方畫會的成員們在各自的創作中融合傳統與現代,推動了臺灣畫壇從古典保守風格向現代藝術型態的轉變。他們的努力不僅推動了藝術創新的進程,也在臺灣美術史上留下了深刻的印記。 春之藝廊保證書上由五位門生簽署,其中包括東方畫會的創始會員-蕭勤及吳昊簽署。

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