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明万历 仿永宣青花庭院“四艺”仕女图大碗
北京 北京时间
07月28日 下午1点 开拍
拍品描述
尺寸:D21.5
分类:瓷器
品相:五点钟方向口沿一处小磕釉
备注:伦敦苏富比,2004 年 11 月 10 日
款识:“大明万历年制”六字双行楷书款
论及青花瓷器,明初的永宣青花是公认的一座艺术高峰。此认识晚明便已形成,如明万历时期沈德符《敝帚轩剩语》有“宣窑品最贵”及王士性《广志绎》“本朝以宣、成二窑为佳。宣窑以青花胜”的赞誉。此仿慕永宣青花之风,在晚明宫廷内亦盛行。本品从器型至画样都极为特殊,且同类器存世甚少。本品为敞口碗,具圈足,碗足边缘饰有香草纹,外底心双圈内青花书“大明万历年制”六字双行楷书款,书写颇有颜体味道,是当时典型的官窑书写方式。碗之周壁则采用青花通景描绘了庭院中的九位仕女,她们分别在进行琴、棋、书、画的活动。琴棋书画,又称文人四友,为中国明代文人士大夫阶层所好。本品作此种瓷画,反映了当时社会中仕女对文人的拟男之风和风雅之尚。此碗画面中的仕女被划分为四组,读书与赏画者皆有侍者相伴,主仆身份差异明显;对弈的两人则身份相当,而听琴者中一人是友伴,另一人为侍者。与仕女搭配的,是“松竹梅”三友图。在明初的御窑器物上便常见以“松竹梅”三友图为装饰,早在宣德时期,“松竹梅”纹样就形成了前有洞石,石后从左至右松、竹、梅并列的定式纹样。这一纹样被广泛的用于明朝御窑器物上,且与人物相搭配,成为一种固定的纹样搭配模式,极富文人气。 与本品纹饰类同的万历官窑碗在两岸故宫皆有馆藏。依明代《江西省大志·陶书》所记,万历时期御器厂制作的碗类器皿有碗、瓯、茶钟、酒盏之别。碗有十三种规格,所记之“大样碗”,阔七寸,约 22.4厘米,本品尺寸便属此类。《陶书》万历五年的烧造中,便有“士女、娃娃”盏的记载。万历十一年的派造中,有“诗意人物故事”纹盘,也是本品之类的万历仿永宣青花仕女图之作。另外,与本品同为仿永宣之庭院仕女纹样的万历官窑高足碗在台北故宫博物院中也馆藏有一例。 本品纹饰器型为永宣时便已经出现。万历皇帝爱慕明初青花美器,遂命御窑厂进行仿烧。明万历时朝代高官谢肇淛著述的《五杂俎》一书中有记:“宣窑不独款式端正,色泽细润,即其字画亦皆精绝。余见御用一茶盏,乃画“轻罗小扇扑流萤”者,其人物毫发具备,俨然一幅李思训画也。外一皮函,亦作盏样盛之。小铜屈戍,小锁尤精,盖人间所藏宣窑又不及也。”从这条史料可知万历帝命人仿烧永宣庭院仕女瓷器之起意初心。香港苏富比1982年5月27日FREDERICK爵士专场拍卖中有一件与本品同样纹饰的永乐之作,编号27。北京故宫博物院馆藏有一件宣德青花高足碗,与本品纹饰类同。以上两例可证本品纹饰之出处。 总体而言,永宣仕女碗采用的是工笔点染的绘制技法,而万历的此类官仿官之作则以双钩填色绘成。万历仿永宣青花庭院仕女碗,承前启后,将明初青花瓷绘人物的雄强朴拙之美转变为晚明的柔细清丽之美。此种宫廷瓷绘美学影响了清初之官仿官同类瓷器,进而影响了康熙民窑人物瓷画的艺术风格。因此,在传承旧习和发展新风尚这两方面而言,万历仿永宣青花瓷是十分重要且精彩的。

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