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本品唇口内敛，丰肩斜收，胫部凸起，下承圈足，平底无釉，器型规整，胎体坚缜。通体饰透明釉，釉面光润。外壁以五彩加粉彩通景装饰山居图，描绘长松高岭，山坞人家，飞泉山涧，下汇于溪。溪涧之滨，作村居两叠。背山石磴逶迤，上登高岭。整幅画面描绘村屋三处，一处有石阶相连，屋内三四高士对坐。一处栅栏相围，一处隐现山间。苍松、垂柳、红树，描绘皆精。内壁绘藻鱼五尾，居中者以矾红描绘，呈跃鲤之姿，十分生动。整体设色鲜丽，山石罩敷蓝彩，村屋内一高士衣饰胭脂红，均为本品增色非凡。
本品器型为雍正御窑一式经典器型，其特征在于胫部凸起，相同器型可见以青花、青花釉里红绘折枝花果者，可参见故宫博物院所藏。另有上海博物馆藏灰青釉作品，器型与本品相同。而本品以五彩加粉彩绘就者，十分独特。
据清宫档案载，雍正十一年（1733年），“圆明园来帖内称太监焦进朝交青花白地磁缸一件，传旨著配糊纱缸盖一件，内安暖炉、水抽各一件、缸架一件……于八月二十四日做得……竹胎黑漆水抽一件……楠木雕花缸盖一件，里糊官用鹅黄纱、铜烧古熏炉一件”档案中所言“青花白地磁缸”或属本品之类，而且通过提及配“糊纱缸盖”、“暖炉”、“水抽”等添配，可以推测此式大缸或会内置熏炉，或具香熏之效，同时可能为茶道具。故宫博物院藏《弘历岁朝行乐图》中，乾隆皇帝左侧有三层几，其上摆放皆为茶具，其最下一层为一青金蓝釉缸，当与本品相同器型者，可参见故宫博物院所藏雍正作品。而本品不同于常见雍正御窑，以釉上彩装饰，当知其制用不凡。
从画意的角度分析，本品当取法元人画意。其山石皴法当属解索皴、牛毛皴一类，画意直追王蒙、黄公望，通过对比故宫博物院藏王蒙《夏日山居图》，其中段山石已具解索皴之感，其为王蒙所创，以古篆隶法杂入皴中，如“金钻镂石，鹤嘴划沙”，故“尖而不稚，劲而不板，圆而不成毛团，方而不露圭角。”除皴法外，苍松、山间丛树、村居均与本品相类。纵向对比，台北故宫博物院藏文徵明《仿王蒙山水图》以及王翚《仿王蒙夏山读书图》以及感受其笔意在明清之间的演变发展。同时，横向比较台北故宫博物院藏黄公望《富春山居图无用师卷》，其亦有解索之姿，更多呈现牛毛之感，树法以及山石布局，均是异曲同工。同样，通过对比故宫博物院藏沈周《仿黄公望富春山居图》以及王翚《临黄公望富春山居图》更可体会其中时代演变下的画意转变。而王翚笔意下的元人风貌，尤其在对解索皴的重新解读上，当时直接影响了本品皴法的构成。内壁所绘藻鱼图，应也可自元代绘画中寻得相似题材，而故宫博物院藏缪辅《藻鱼图》更是与本品颇类，同时期的画家刘节应亦有类似画作。
而这种独特的皴法，在瓷器装饰上并不多见，雍正时期一式仿木纹釉开光墨彩山水纹大笔筒，的笔意最为接近，可参阅耶鲁大学美术馆及纳尔逊阿特金斯艺术博物馆展览一例，后释出于香港佳士得2016年6月1日，成交价3484万港币。其皴法更似牛毛皴，个别处弯折略具解索之效，而尚不及本品之灵动。同时，笔筒通过款识判断为安窑所制，由此可以推断本品或亦属安窑所出，这也解释了其与相同器型之雍正御窑之别。而二者对于画意的深刻理解和演化，是与安岐富藏书画密不可分的，本品堪称其将深厚的书画底蕴实践在瓷器烧制中的典范，具有极高的收藏及研究价值。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，耿宝昌著，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，第126、222页，图112、203；
《胡惠春先生、王华云女士捐赠瓷器精品选》，汪庆正、范季融主编，上海博物馆，1989年，第83页，图49；
《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，杨静荣主编，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），1999年，第216、217页，图195；
香港佳士得2016年6月1日拍卖会第3213号（成交价34,840,000港币）
