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清雍正 炉钧釉「孔雀翎」如意耳尊
上海
2024年06月30日 开拍
拍品描述
尺寸:高27cm
款识:“大清雍正年制”六字三行篆书款
来源:
鸿禧美术馆旧藏。
展览:
1.“求知雅集珍藏中国古陶瓷展”,香港中文大学文物馆,香港,1981 年。
2.“鸿禧集珍特展”,北京中国历史博物馆,台北鸿禧艺术文教基金会,1996年5月,编号48。
参阅:
1.北京保利,2021年12月5日,Lot5536。(成交价RMB 27,600,000)
2.香港保利,2019年10月7日,Lot3325。(成交价HKD 24,780,000)
3.香港苏富比,2012年10月9日,Lot107。(成交价HKD 11,636,000)
4.香港佳士得,2018年5月30日,Lot3004。(成交价HKD 36,100,000)
5.香港佳士得,2000年4月30日,Lot589。(成交价HKD 33,045,000)
6.北京保利,2021年6月7日,Lot5112。(成交价RMB 25,300,000)

拍品敛口,形似蒜头,口沿及上部呈圆形,束颈,溜肩,中间束腰类似葫芦,两侧对称置弯曲的龙首如意形耳以连接上下部,下腹部浑圆,精美大气,圆底浅圈足。通体施炉钧釉,流淌的绿釉交混点点红斑,斑块状似山岚云气,斑驳陆离,罕见的呈现出“孔雀翎”状的流釉质感及高粱红色泽。且釉面流淌大,正体现雍正朝炉钧釉之特性。底落“大清雍正年制”六字三行篆书款。
本品外形端庄,红紫交融之色散布遍体,时代特征一如古人所言,色泽深沈瑰丽,气度非凡。此种釉色独雍正一朝特有,除乾隆初期个别器物延续红点外,往后再不复见,具有鲜明的时代特征。釉面中蓝与红二色,在垂流中变化万千,交融呈一体。釉中诸色浑融交错,迷离迤逦,妙不可言。
雍正帝常亲自过问御瓷的制作,尤其对单色釉的配制格外在意。因此,景德镇所产单色釉的品种在雍正年间大为增加。清宫旧藏之明代遗存的单色釉瓷数量,亦颇为可观,而康熙年间也屡有创举,但由于雍正帝对新釉色汲汲以求,所以单色釉在其治下仍迭有创新。清档中有多笔记录,堪可证明雍正帝对单色釉的喜爱程度。
雍正六年唐英奉命前往景德镇协助年希尧佐理陶务,第二年即派遣幕友吴尧圃前往调查钧窑釉料的配制方法,日后据以研制出数种釉色。炉钧釉即创烧于此时,系两次入窑烧就的低温釉。釉中掺有粉剂,因此厚而不透明,其结晶体呈现出红、蓝、紫等色,并熔融一体。清代《南窑笔记》载:“炉钧一种,乃炉中所烧,颜色流淌中有红点者为佳,青点次之”。高粱红为雍正一朝炉钧釉的典型特征,其后各朝逐渐蜕变为蓝、绿、月白等色,而高粱红再绝难一见。
据《清宫造办处活计清档》载,雍正十年(1732)二月初六,雍正皇帝下旨将炉钧梅瓶着配紫檀木座,由此可知炉钧釉品种主要供皇帝赏玩或作宫廷陈设,符合雍正皇帝的鉴赏品位。在唐英《陶成纪事碑》中对炉钧釉的描述为“色在广东窑与宜兴挂釉之间,而花纹流淌过之”,在其所载试配成功与通用的十九种釉水品种中,炉钧釉居首,颇受皇室青睐。雍正朝炉钧釉器物多作仿古或本朝经典造型,多见荸荠瓶、蒜头瓶、铜炉等造型,如意耳葫芦尊造型甚为珍罕,级别极高。
翻阅公私典藏,雍正及乾隆时期所出均有器形相似藏品,然炉钧釉绶带如意耳尊甚为稀有,包括本品,目前仅见三例,施炉钧釉圆底二例,一为本品,另一例录于 John Ayers 及佐藤雅彦着,《世界陶磁全集》,卷15:清,东京,1983年,页72,图版80。另见香港苏富比,2012年10月9日,编号0109,及北京保利2021年12月5日,编号5536,来源法国贝桑松重要私人收藏,成交价人民币27,600,000,可供参考。
出版:
1.《求知雅集珍藏·中国古陶瓷展》,香港中文大学文物馆,香港,1981 年,页140。
2.《中国历代陶瓷精选》,台北鸿禧艺术文教基金会,1990年,页302,编号132。
3.《鸿禧集珍·一九九六北京中国历史博物馆》,台北鸿禧艺术文教基金会,1996年,页31,编号48。

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拍品估价:无 起拍价格:6,000,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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