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1932-2016 傅小石 放风筝
江苏
2024年06月30日 开拍
拍品描述
尺寸:68×45cm 约2.8平尺
形式:镜片
质地:设色纸本
钤印:傅(朱)、再生楼主(白)
题识:小石。
傅小石:倔强的画笔(节选)
关于小石的画,他在一篇《自述》中认同如下的划分:1977年11月到1979年2月,右笔水墨时期;1979年9月到1982年底,左笔黑白时期;1982年底到1986年底,左笔淡彩时期;1987年至1992年,左笔重彩时期;1992年后又回到水墨境界。尔后,一度偏重简率的线,后些年又尽量弃舍线条而代之以笔触和块面的表现。总之,笔墨愈加放纵了,色泽愈加浓丽了,画面愈加丰满了,人物愈加传神了。笔和墨交融着,墨和色交融着,情和境交融着,他自如地描绘着他想描绘的一切,木讷的他借此说话,借此抒情,借此倾吐和宣泄。
中西合璧,是小石艺术最显著的特色。所谓合璧,指的是优质组合,对西画是一种突破,对中国画同样也是一种突破。西画的学历和中国画的家庭背景,在小石心中纠缠着,那是理不清的从情感到理法的纠缠。他在握笔使用中国长毫作线时,却采用了西画摄取形象的法则;他在应用西法渲染物态体积时,关注的又是中国画的气韵。这是一种无意使然而然的自然融合,是从内到外的彻底融合,是全无造作的,由背景、基础、学养到技艺的完整融合。这是小石经过反复探索、寻觅终于发现于心头、笔端的艺术。合璧或曰融合,是从整个大体系而论的。若就其具体的泼墨泼彩人物画分析,我们就不难看到这个融合过程中的心迹。起初,触动小石的是梁楷的《风神》,面目模糊却神采生动的“泼墨仙人”启发了他,他由梁楷想到其父的笔墨,他发现了其中的联系,便感到亲切,感到是可以走近的。南宋的梁楷还有法常,他们纵放简括的画风传到日本,影响了日本数百年,傅抱石在日本留学期间,又找回了这一传统,后来小石再度从中发现新鲜的天地,这是一种情缘。
小石有很强的驾驭形态的能力,这种能力借助梁楷淋漓刚挺的笔墨,便立即产生了新鲜动人的面目。开始,他还拘束于形态,笔墨的处理也比较单一,风格偏于明秀,属于他右手水墨的第一阶段。突发的脑卒中把他带到了死亡的边缘,右身偏瘫已是最好的结果了。病床上的小石在肉体和精神两方面同时受着煎熬,他的艺术还有希望吗?夫人伴着他,他们在人生和艺术的绝境中想起了奥斯特洛夫斯基,想起了吴运铎,终于用左手握起了画笔——不屈的画笔!
这一生理上的变化,促使他进行艰苦地变法。左手的不便逼迫他就大体而舍枝节,他在无奈中倍尝苦果,当然也有偶得的快乐。记得《未名》首展时我邀他加入,他出品的《相扑》便是左笔偶得的妙品,引起诸多同人的关注。当他克服左手的别扭和生疏的时候,不但左笔成了他的特征,他的新画风也应运而生了。他不再拘泥于形体,他的笔墨也避免了通俗而转入恣肆和奇纵。这是艰难的技术磨炼,更是痛苦的心灵开掘。
之后的二十年,他仍不断思变,也不断完善,或添加,或减略,总力图将中西两方面有益的东西一点点放进来,把不甚妥当的因素一点点舍出去,渐形成了一个完备、协调的整体,这就是傅小石的“风神”。他是将纸钉在壁上立着作画的,好像作油画似的。当他左手握着笔面对自己的画稿时,我发现,他眉眼间放出了光彩,那神、那态,是从心田中流淌出来的。他快乐着,他找到了自己心爱的、自由的、赖以倾诉的语言。小石的作品,因大多取材于古代人物,需要跨越时空的体验,需要读书,需要了解历史,需要借助于古代画家的作品,从中寻到这样、那样的依据。然而,他却说:“我画的古人实际上都是现代人,寄托着现代人,首先是我自己的喜怒哀乐。”他是借古喻今的,形式为古,目的在今。他因之在古和今之间自由驰骋而不受历史的限制,他可以浮想联翩,可以罗曼蒂克……一定的历史依据是他寄托性情的舞台,他借这舞台演出着生动的大戏或小品,寓托着他人生的喜怒哀乐。
作者:萧平

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