天顺时期正是明代瓷器从早期向中期飞跃转变的枢纽。其时的制瓷业不仅发扬了永乐、宣德以来的优秀制瓷工艺的传统,而且初步奠定了造诣极高的成化瓷器的基础。 拍品唇口、短颈呈梯形,丰肩下渐收,胫部修长,至圈足微微外撇,造型挺拔。通体以青花绘饰,肩部饰锦地开光花卉纹,腹部则通景绘饰携琴访友图,以遒劲的老松为中线,上部云气翻卷,所绘云纹轮廓线宽广,沿着粗线内侧再用细笔划数层连接的弧状云纹或涡状云,日本陶瓷界称之为“云堂手”,此特征为空白期时期瓷器所特有。画面中一高士于云间逆风而行,衣襟飘逸,神态悠然,童子怀抱古琴紧随身后,用笔纵横疏放,洒脱随意。整体构图疏密有致,青花发色浓淡相宜,画法粗犷大气,笔意生动,给人以疏朗明快之美感,当为“空白期”青花瓷器之典型器物,意趣高古。同类型器可参考其例一,北京故宫博物院藏品。 据耿宝昌先生所撰写的《明清瓷器鉴定》一书中详载,中国文物商店总店收藏有一类明代厚胎梅瓶,其中一例器形、纹饰与本品极为相似,可供参考。本品之“海浪奔马仙人访友图”也有相类者,参见北京故宫博物院馆藏明天顺青花携琴访友图梅瓶。另见一件英国布里斯托博物馆馆藏青花仙人访友图大梅瓶,风格趋同,亦可参考。 BLUE AND WHITE 'CARRYING A ZITHER TO CALL ON FRIENDS' PRUNUS VASE, MEIPING Ming Dynasty(Blank period)