明代晚期,佛教流行,禅宗主张破除一切名相的执着,简称扫相,因此以丁云鹏、崔子忠为代表的一批著名画家便据此绘“洗象图”、“扫象图”。虽然各家的体悟有别,但都从“象”与“相”的同音出发,阐述清净法性本来无染,凡所有相,皆是虚理。所以“洗象图”和“扫象图”的意指,乃在指点人们应破除名相的执着与人我的分别。此一题材亦为当时盛行的版画、青花瓷所受用。直至清乾隆时期,洗象图仍备受乾隆皇帝重视,从丁观鹏作《弘历洗象图》(参见附图)中可见。 拍品通体以暗刻缠枝花卉纹分隔三层纹饰,即上部的洗象图、中部的花蝶绵绵图与下部的喜上眉梢图。人物绘画娴熟流畅,一气呵成,青花发色鲜艳明快,釉质晶莹剔透,为少见的过渡期青花精品佳作。 BLUE AND WHITE 'WASHING ELEPHANT' FLOWER HOLDER, GU Chongzhen Period of Ming Dynasty