尺寸:H:35cm 此品唇口、短颈呈梯形,丰肩下渐收,胫部修长,圈足。通体青花为饰,肩部装饰缠枝花卉图案,足部饰以蕉叶纹,腹部主体通绘携琴访友人物故事图,一高士昂首漫步,逆风而行,衣襟飘逸,神态悠然,一童子怀抱古琴紧随身后,背景装饰松石、小草,青花发色浓淡相宜,画面布局疏朗。 明正统、景泰到天顺三朝,因政局不稳,经济衰落,景德镇的瓷业生产受到很大影响,人们把这个阶段称为中国陶瓷史上的“空白期”。至于空白期的形成原因众说纷纭,普遍认为朝庭下令禁烧,形成“正统初罢”的状况,其后朝又三令五申禁建民窑私烧各种彩瓷,是这一时期瓷器罕见的主要原因。据《明史》记载:“天顺八年(1464年)正月,江西饶州府,浙江处州府,见差内宫在彼烧造瓷器,诏书到日,除已烧完者照数起解,未完者悉数停止,差去官员即便回京。”此式梅瓶,圆唇小口,颈部呈上收下阔,丰肩,长腹下收,胫部微微向外撇。通体以青花为饰,腹部主体绘高士图,所绘人物衣衫飘拂,神情安逸,有文人画的笔情墨意;所绘云纹,粗重豪放,呈灵芝状,时代特征鲜明。徐之衡《饮流斋说瓷》有评:“明代绘事,人物虽不甚精细,而古趣横溢,俨有武梁画像遗意。” 梅瓶作为一种具有实用、装饰、盛酒器具等多种用途的器物,在唐代就已出现,宋时逐渐流行,并以其修长的体态备受世人青睐,时称“经瓶”,明中期以后,梅瓶成为文人墨客几案之上的陈设用器,到了晚清因其小口与梅枝之瘦小形态相似,仅能容一枝梅花,改称“梅瓶”。 备注:在望山庄,徐展堂旧藏 参阅:法国巴黎2016年Two Americans in Paris - A Quest for Asian Art,图录编号281号