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任伯年(1840-1895) 四季花果珍禽册
广东
2024年06月24日 开拍
拍品描述
尺寸:绘画: 38.5×28 cm.×10 约1.0平尺(每幅);题跋: 45×62.5 cm. 约2.5平尺;38.5×28 cm. 约1.0平尺
册页 设色绢本 1887年作
钤印:任伯年(六次)、颐印(三次)、任伯年宜长年(二次)
藏印:八十七神仙同居
款识:一、光绪丁亥七月,山阴任颐。
二、光绪丁亥七月,山阴任颐。
三、光绪丁亥秋七月,山阴任颐伯年甫。
四、伯年。
五、光绪丁亥秋,山阴任颐。
六、光绪丁亥七月,山阴任颐。
七、光绪丁亥,山阴任颐。
八、光绪丁亥秋七月,山阴任颐。
九、光绪丁亥七月,山阴任颐。
十、光绪丁亥秋七月,山阴任颐伯年写于海上寓斋。
题跋:一、愿栖一枝温旧梦,不劳红叶寄相思。廿年前旧题画句,移题此画。悲鸿。(红叶极为可爱)
钤印:鸿爪
二、伯年天才豪迈,所作皆有一种清新之气,即系败笔亦觉新鲜。其笔势纵横流利,色泽富丽雅艳,咳唾珠玉,是其可贵也。丁亥为先生四十六岁,正在壮年成熟之时,册中红叶、鹦鹉、月季诸幅俱是杰作,祗伏雉幅略弱,但不得谓非佳册也。癸巳(1953年)春日,悲鸿题。 钤印:徐悲鸿、蕴真惬所遇
说明:徐悲鸿题跋。
出版:1.《任伯年花鸟画集》,中华书画出版社(台湾),1975年。
2.《任伯年画集》P11、13(红叶、花鸟),美术文化社(韩国),1978年。
3.《任伯年—清末的市民画家》,图36、65(桃花白头、鹦鹉与枫叶),雄狮图书股份有限公司,1978年。
4.《任伯年人物花鸟》,图35、40,艺术图书公司,1982年。
5.《任伯年研究》P37-38,天津人民美术出版社,1982年。
6.《任伯年画集》,图7、8、10(鹦鹉与枫叶、桃花白头、瓜棚睡鸭)艺术图书公司,1984年。
7.《任伯年画集(下)》P267-272,人民美术出版社,1992年。
8.《中国古代名家作品丛书·任伯年》(中册),第166-171页,人民美术出版社,2003年。
9.《任伯年全集(五)》P236-237,天津人民美术出版社,2010年。

任伯年,名颐,字伯年,号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等,室名颐颐草堂,浙江山阴人。师从任薰、任熊,承接陈洪绶、任熊画风。精人物、花卉,善写生。与吴昌硕、虚谷、高邕之、胡公寿等画界名流交往。海上画坛杰出的代表画家之一。
此册花鸟十开绘于绢本之上,作于丁亥(1887)年,为任氏盛年佳构。十开分写月季小鸟、红叶鹦鹉、瓜棚睡鸭、桃花白头、野塘栖鹭、紫藤等生活中常见的情景。任伯年的花鸟画擅长捕捉生活中那些细腻动人的场景,将其定格下来,因此其作品往往富有诗意,给人以朴素的、恬静的美感享受。
伯年在画面构图章法上,有着出奇制胜的非凡才能。如此册中羽毛蓬松的母鸡背后是簇簇水仙;红叶与多彩的鹦鹉融为一体。两幅同样躲在植物下的禽鸟,各具别致,一藏于瓜棚缩头而睡;一从盛开的花枝中探出。每幅画在形象的刻画和意境的烘托上都能恰到好处,主从、虚实、疏密的关系极为显著,富有诗意和节奏感。?从中可以看到任伯年的巧意精思,他不拘成法,讲究物象之间的互相呼应,使画面空灵明快,给人十足的赏心悦目之感。
此册在用色方面,似乎有意借鉴了西洋水彩的技法,运用颜色非常灵活,搭配也十分和谐。除玉兰湖石一开,基本采用没骨画法,画面的表现可谓意态万千,准确抓住了自然景物的微妙变化,从而使画面的墨象之美与色彩之美融为一体。宗白华曾称赞任伯年“表现着精深华妙的色彩新境,为近代稀有的色彩画家,令人反省绘画原来的使命”,于此册观之,允为确评。
任伯年此册难得之处还在于其为近现代大家徐悲鸿旧藏并题跋。20世纪以来,对任伯年画艺推崇之人首推徐悲鸿。徐父徐达章曾临仿伯年作品,故徐氏幼时便知伯年之名,早年学习中国画也多私淑任伯年。后来又有机缘结交伯年女婿之孙吴仲熊,获赠不少伯年遗作画稿,加之陆续搜集,前后收藏任氏作品多达百件。1950年,徐悲鸿又撰《任伯年评传》,“故举古今真能作写意画者,必推伯年为极致”“吾故定之为仇十洲以后中国画家第一人”“伯年为一代明星,而非学究;是抒情诗人,而未为史诗”,评价甚高。值得一提的是,册中腊梅鹦鹉一开右下角钤有徐悲鸿“八十七神仙同居”朱文印,这方印徐悲鸿只在自己最钟爱的作品上钤盖,足见其对此册的珍爱之情。

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拍品估价:6,000,000 - 8,000,000 人民币 起拍价格:5,800,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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