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陈淳(1483-1544) 牡丹诗画卷
广东
2024年06月24日 开拍
拍品描述
尺寸:绘画:31×138 cm. 约3.9平尺;
书法:31×480 cm. 约13.4平尺;
题跋:31×99 cm. 约2.8平尺
手卷 设色纸本、水墨纸本
钤印:复父氏、白阳山人、陈氏道复
藏印:徐沟王氏家藏(二次)、瑞臣平生珍赏(二次)、曹步郇印、芃园宝藏、三槐堂(四次)、芃园鉴赏之印、芃园曹氏平生真赏、霖之子、临溟张氏珍藏、毅庵
款识:东风飘飘不绝吹,游蜂舞蝶相追随。名花嫣然媚晴昼,深红浅白纷差池。高堂列筵散罗绮,朱帘掩映春无比。歌声贯耳酒如渑,坐向花前醉花里。人生行乐当及时,光阴有限无淹期。花开花落寻常事,宁使花神笑侬醉。右前岁看花作,白阳山人道复再书于五湖田舍之浩歌亭。
题跋:陈白阳写花如作字,随意纵横,略加点染,遂夺天巧。正如昔人论李太白之诗:从容于法度之中,自不出于法度之外者也。至于作字殊放逸不可当,又如杜少陵晚年之诗然,然其去世俗之书远矣,今观此卷花卉与其书法,诚然。而所书看花歌辞亦得之太白。万历甲申春二月十有三日,予过从侄孙孔卓赏牡丹,饮中出此卷于花前展玩,天真相映,不辩其孰为真孰为画也。既为赋诗,复识数语于卷末云。范卿甫廷榘跋。 钤印:鲁国范卿、桃花陵人、虚白室
说明:1.此卷为张学良将军定远斋中旧物。
2.颜廷榘题跋。颜廷榘(1519-1611),字范卿,号桃陵先生。福建永春人。官九江通判、太宁都司。以诗文、书法名。著有《楚游草》《燕南寓稿》等。
3.旧藏者曹步郇,字芃园,号雨楼,室名古香阁,山西阳邑(今太谷县)人,道光十四年(1834)举人,后任工部主事。精鉴赏,收藏极富。
陈淳,初名淳,字道复,号白阳、白阳山人,江苏苏州人。工诗词、经学古文。书法篆籀,精研通晓。系文徵明弟子。擅写意花卉,尤擅写生。后人把徐渭、陈淳并称为“青藤白阳”

顾盼生辉 烟霞吞吐
—定远斋藏陈淳《牡丹诗画卷》
吴门中坚 开宗立派
陈淳,字道复,号白阳山人,出身江南仕宦之家,自幼家学熏陶,天资聪颖,初师沈周、文徵明,中年后风格逐渐萧散闲逸。道复写折枝花卉自谓以造化为师,观物会意,文徵明称其“种种皆有生意,所谓略约点染,而意态自足,诚可爱也。”晚年别出蹊径,逸笔由心,墨戏已臻化境,开水墨大写意一派。方薰在《山静居画论》把沈周、陈淳、徐渭尊称为明季花鸟画坛的三大名家,足以说明陈淳在花鸟画史的地位。他对后世写意画家如稍晚之徐渭、清初之八大、石涛、雍乾时之扬州诸家及晚近赵之谦、虚谷、任伯年、吴昌硕、齐白石都产生直接与间接的影响。“白阳青藤”,遂成写意画家谟拜的璀璨双星。
明王世贞尝云:“白阳作书画不好楷模,而绰有逸气,故生平无一俗笔,在二法中俱可称散僧入圣。”董其昌更说:“白阳陈先生深得写生之趣,当代第一名手不虚也。”陈淳亦善诗,写景状物,即兴而发,清丽淡泊,不作玄奥之句,故平易真切,不杂俗韵。此牡丹诗画卷,即是其漫兴抒情,集诗、书、画于一卷的大雅之作。
五色具矣 春意足矣
此卷首段为画,作设色湖石牡丹,湖石用笔抑扬顿挫、一波三折,一气呵成。其后以勾花点叶法写牡丹,在奋笔一挥之间,其高低疏密,掩映顾盼之态,临风浥露之情,皆在着意不着意之间尽得神韵。“意足不求颜色似”,全图仅在花头略点红色,湖石、枝叶几乎都以淡墨平涂或点染,然五色具,春意足。元以后文人画家多用平涂法,然以山水为多,取其简远清逸。而道复用以之花卉,盖见画格之高雅入静,虽笔致纵横雄肆,而不失高旷之逸韵也。以后赵之谦、虚谷、陈师曾亦多参之,其影响之深远如此。
陈淳的书法初得乃师文氏笔法,又力追祝允明之狂恣、米襄阳之雄秀,跌宕畅达,纵横沉着,自成一家。文徵明对他这种师心不蹈迹的个性大为欣赏。据说文徵明曾笑说:“吾道复举业师耳,渠书画自有门径,非吾徒也。”陈淳的行草书,在当时已有盛名。申时行曾评价:“白阳书出入米蔡,而时有幻态,盖勾吴之宗匠也,挥毫体势,俨若崖谷,烟霞吞吐。”卷后以大草书写自作牡丹诗,磊落雄畅,飞扬腾踔,有野马脱缰、奔泉出谷之势。在陈道复晚年的大字草书中,这是一件写得极得心应手,酣畅淋漓的佳作。
牡丹诗画 名家递藏
陈道复自嘉靖十八年己亥(1539)五十七岁起,每年都会作一幅牡丹诗画卷以示兴会,卷后写的都是“东风飘飘不绝吹”这首七言诗。所画的牡丹或为水墨,或为设色,都有湖石为伴,但繁简不同,造型有别,可见俱是即兴之作。卷后所书诗,亦皆大字行草,又各有情致,可见是书写于不同时间不同环境之中。作于己亥年的最早,款为:“己亥秋日道复书并图”,现藏南京博物院。另一幅作于次年,即嘉靖十九年春,今藏沈阳故宫,款为“庚子春日白阳山人陈道复书并图。”说明当年春天陈道复既书写了牡丹诗又画了牡丹图。但卷前画上的落款却为:“嘉靖辛丑春日白阳山人陈道复作。”与书法并不同时。
目前市场上可以看到体例类似的第三卷则是本卷,卷末落款:“右前岁看花作,白阳山人道复再书于五湖田舍之浩歌亭。”所说“前岁”,很可能是嘉靖十八年己亥,而“看花作”说明这首诗应作于己亥年的春天牡丹花开之时。由“前年”往后推二年,则《牡丹诗画》卷的创作时间或为嘉靖二十年辛丑。“人生行乐须及时,光阴有限无淹期。”这个从青年时代起就“意尚玄虚,厌尘俗,不屑亲家人事”任性旷达的画家已自觉光阴有限而人生无常,无怪他会反复吟诵并书写这首诗了。
本卷画笔清雅绝尘,书法则老笔纷披,收放自如,以极强的韵律营造出了万千气象。是他晚年的精彩之作。徐渭对陈淳的评价是“陈道复花卉雄豪一世,草书飞动似之。”信然。拖尾有万历时代的颜廷榘诗题,廷榘字范卿,福建永春人,嘉靖中以岁贡官九江府通判,后任岷王府长史。善诗,有《楚游集》《杜律意笺》等传世。他与道复同时而略晚,他的题识亦为本卷作出了可靠佐证。本卷又曾经张学良等名家递藏,传承有绪,保存完好,诚可贵也。

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