尺寸:H: 39.8 cm. 说明: 瓶葫芦样式,小口鼓腹,中有束腰,下接球腹,圈足。全器白釉为地,以五彩为绘。瓶身上半部一侧绘文房清供图案,笔筒、书卷、铜炉等左右陈列,文气滋生。另一侧绘倭瓜,瓜为橙、黄、褐三色,鲜明雅致。枝叶疏朗,与倭瓜君臣相佐、各得其宜。瓶身下半部绘二文士冠风帽,着厚裘,面容瞿瘦,骨秀神清,丰格出众。策蹇驴,囊图书,夙行山道之中。身后二童子散巾包发,衣棉着履,各扛寒梅一株,随侍两侧。旁有老梅一桩,自山石旁侧斜倚而出。枝干虬曲蜿蜒而上,苍劲朴直。梅花层叠冰绡,含苞待放,暗香袭来,韵味盎然。山石葱润,皴法密集,苔点浓淡相宜。所绘画意淡雅幽静,为唐代诗人孟浩然“踏雪寻梅”故事。孟浩然仕途停顿,在帝都长安生活贫困潦倒,但雅兴不失,经常骑驴在灞桥一带寻找诗情,并说“吾诗思在灞桥风雪中驴背上。”此种风雅之举被后世所传诵,用来形容文人雅士赏爱风景,苦心作诗的情致。晚唐诗人唐彦谦《忆孟浩然》诗:“郊外淩兢西复东,雪晴驴背兴无穷。句搜明月梨花内,趣入春风柳絮中。”北宋文豪苏东坡在诗中多次提及:“又不见雪中骑驴孟浩然,皱眉吟诗肩耸山。”、“又不是襄阳孟浩然,长安道上骑驴吟雪诗。”晚明小说《金瓶梅词话》第二十回也有描述:“知你许久不曾进里边看桂姐,今日趁着天气落雪,只当孟浩然踏雪寻梅,咱望他望去。”明末清初之际,诸多书籍版画亦将此典故图以绘之,并被景德镇窑工引入瓷画。本品所绘人物衣纹垂风,髭发生动。梅花枝干融活,清新俏丽。设色鲜丽,敷彩准确,体现了康熙朝五彩工艺卓越的艺术水准,舍此其谁欤?