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徐扬(清) 归庄图
广东
2023年12月30日 开拍
拍品描述
备注:竞投本件拍品,请与本公司客服联系。此拍品仅限现场出价
尺寸:29×180 cm. 约4.7平尺
形式质地:手卷 设色纸本
款识:臣徐扬恭写。
钤印:臣、扬
鉴藏印:乾隆御览之宝、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、石渠宝笈、宝笈三编、嘉庆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙
乾隆帝御题:摇摇春水舟轻颺,归来三径未全荒。隔岸羡望者谁氏,刺史江州应姓王。癸酉孟春月御题。?钤印:墨云
著录:1.《石渠宝笈三编》,见《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第10册,P2447,北京出版社,2003年。
2.《御制诗》二集卷三十八,见《清高宗御制诗第四册》P99,故宫博物院编,海南出版社,2000年。
3.《国朝院画录》五十二至五十四,见《国朝院画录》,上海人民美术出版社,1963年。
4.《故宫已佚书籍书画目录四种》,见“赏溥杰书画目二十三”,国立北平故宫博物院,1934年。
5.《历代著录画目》P239,人民美术出版社,1993年。
6.《国宝沉浮录—故宫散佚书画见闻考略》见《<佚目>书画总目简注》P669,杨仁恺著,辽宁人民出版社,2020年。
出版:1.《国宝沉浮录—故宫散佚书画见闻考略》P412-413,杨仁恺著,上海古籍出版社,2007年。
2.《刘益谦、王薇夫妇藏重要中国书画精品集》p45,保利艺术博物馆,2010年。
3.《盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展》p432-433,龙美术馆编,上海书画出版社,2015年8月。
4.《国宝沉浮录(手稿彩图典藏本)·下卷》P2036-2037,深圳报业集团出版社,2023年。
展览:1.“艺海撷珍,翰墨常馨—刘益谦、王薇夫妇藏重要中国书画大展”,保利艺术博物馆,2010年12月7日-20日
2.“盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展”,龙美术馆,2015年8月19日-2016年1月3日
摇摇春水?归去来兮
—读乾隆帝御题徐扬《归庄图》卷
大庸
从江南文人到宫廷画家
清代宫廷绘画在乾隆时期渐臻鼎盛,作为重要宫廷画家的徐扬深受皇帝的赏识和宠渥,主持过一系列重大历史题材的绘画创作。徐扬生于康熙五十一年(1712),世居苏州阊门内专诸巷,是明代“江东三才子”之一徐霖的裔孙,监生出身,曾候选主簿,并参与了《苏州府志》的修撰,可见其并非是职业画家,而是文人画家。
乾隆十六年(1751)皇帝第一次南巡,行至苏州,徐扬和张宗苍恭进画作,极得圣意,遂召命二人进入宫廷供奉,同年六月,徐扬抵达京师,开启了宫廷画家的生涯。七月十二日的《内务府活计清文件》中记载“六月初二日员外郎郎正培奉旨:画画人张宗苍、徐扬每月钱粮公费照余省、丁观鹏一样赏给,于六月起。钦此。”余省、丁观鹏在宫廷画师中待遇已是最高。徐扬一入宫便得到如此重视,是极为特殊的恩典。
根据《清代官员履历档案全编》《皇朝文献通考》《读画辑略》等文献资料整理可知,后来乾隆曾让徐扬以太学生身份两试北闱,并在皇帝御题此卷的当年,即乾隆十八年(1753),也就是在徐扬绘制了这幅《归庄图》之后,特赐徐扬为举人。二十五年(1760),又钦赐了内阁中书之衔。四十年(1775),任命徐扬为刑部山西司主事。从三十九岁至六十五岁,徐扬在宫廷供奉长达二十六年,深得圣心。对于宫廷画家来说,已是极高而难得的成就,可见乾隆对徐扬的喜爱和对其画艺和才学的肯定。
从田园隐逸到康乾盛世
徐扬的创作横跨乾隆朝初期到中期,这也是乾隆帝政治生命中最有活力、备受后人称颂的时期。作为康乾盛世背景下重要的宫廷画家,徐扬绘制了很多重要作品,胡敬在《国朝院画录》中称其作品“石渠著录三十有五”。其代表作有中国国家博物馆所藏规模浩大的《乾隆南巡图》卷、辽宁省博物馆的《盛世滋生图》卷(又名《姑苏繁华图》)、北京故宫博物院的《京师生春诗意图》轴,以及《南巡纪道图》卷等。徐扬作品多馆藏,存于民间的可谓凤毛麟角,《归庄图》卷是徐扬的又一件重要作品,该作经《石渠宝笈三编》《国朝院画录》著录,可视为徐扬备受恩遇的开端,之后徐扬能够数次主持皇家重大题材绘画创作,此作即为先声。
《归庄图》卷题款“归庄图,臣徐扬恭写”中并无纪年,但根据卷中前段乾隆帝御题“摇摇春水舟轻飏,归来三径未全荒,隔岸羡望者谁氏,刺史江州应姓王。癸酉孟春月御题。”可知,此卷应作于乾隆十六年(1751)六月徐扬入宫后至乾隆十八年(1753)正月前。
徐扬入宫早期的这种具备浓厚文人意趣、充满诗意的山水作品,与其后期较为程式化的历史题材作品相比,显得尤为难得。徐扬早期师学张宗苍,以元人笔墨为宗。《清史稿·卷二百九十一》关于张宗苍的记叙中提及“弟子徐扬、方琮最得其法,亦邀宸赏,赐扬举人,授内阁中书。”当然,徐扬入宫后受西洋绘画影响,在技法上进一步的兼容并蓄,在宫廷审美趣味和传统文人趣味之间达到了一种调和的境界。
从陶潜诗意到君臣合作
正月孟春之时,草木萌生,万物即将复苏,此时距离徐扬奉召入宫已近三年。乾隆帝御制题画诗以《题徐扬归庄图》为诗名著录于《御制诗》二集,此诗颇有陶诗趣味。乾隆帝以陶渊明《归去来兮辞》文意为本进行了创作,陶渊明“舟遥遥以轻飏,风飘飘而吹衣。”乾隆帝则“摇摇春水舟轻飏”;陶渊明“僮仆欢迎,稚子候门。三径就荒,松菊犹存。”乾隆帝则“归来三径未全荒”;再观察画卷内容,则与陶渊明《归去来兮辞》中所描绘的情景都极为相符。可推断徐扬这件作品应属于是乾隆帝的“命题作文”,诗书画一体,是乾隆朝时期君臣合作的典型作品之一。
《归庄图》采取了三段式构图法。画卷前段是一片开阔的水面,两岸有水榭、屋舍、篱笆、拱桥,掩映在树木苍翠之间;水波之上,一叶扁舟飘然而至,篱笆门外则“僮仆欢迎,稚子候门”,一派田园风光,点出了画家所要表达的“归庄”主题。行至画卷中段,山丘起伏有如波浪渐次跃出水面。山色苍润,古松清翠,屋舍坐落在旁,有清涧溪流,更似有灵动水声入耳,为观者营造了一种如临其境的“在场感”。画卷后段笔墨渐少,仅以烟波飘渺的湖面和耸立着几株小树的一角山石结尾。万里江山虽难以尽收,但咫尺千里的深远意境已跃然画卷之上。显示出了这件作品既从陶渊明文人诗意中来,但又能升华到了更博大的帝王诗意中去的本领。
当时画坛以“四王”为正统,在这种背景下,徐扬入宫早期对于正统画风倾力尤多。此作即是这一时期的典型风格。设色方面徐扬亦把握得当,很注意基调色的和谐,以花青烘染山色,但并未大青大绿,画面清润,用色淡雅,意境开阔,虚实对比处理甚佳。细腻刻画出了江南隐逸而又超然自得的湖光山色。这既是画家本人文人情趣的体现,也是乾隆帝御制诗意的一次再创作。

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