尺寸:H:43 cm; D:21 cm 分类:古董珍玩 参阅:玫茵堂藏“清雍正 珐琅彩粉彩平安春信图碗”上拍于北京拍卖公司2017年秋拍玫茵堂专场lot5030,成交价4600万。
款识:“大清雍正年制”青花楷书双圈款
本件盘敞口,浅弧腹,造型周正,制作严谨,釉面白皙,胎体细糯,外壁施“胭脂水”釉色,娇嫩粉惹人眷恋,盘心用主要使用珐琅彩绘制出安居乐业纹饰,只是在粉红的花卉上特略施粉彩以显粉红色的花卉,这种珐琅彩为主、粉彩为辅的两总彩料并用的手法同样出现在玫茵堂藏“清雍正 珐琅彩粉彩平安春信图碗”上拍于北京保利2017年秋拍玫茵堂专场lot5030,此种是雍正时期常见手法,大多认为是雍正早期,康熙珐琅彩与粉彩过度时期所烧制,也见于雍正时期的外销瓷器上。早年珐琅瓷就是从广东地区引进的“外国珐琅”料所绘制,这种国外珐琅成本极高,颜色丰富,饱和度很高且较为透明,深得康熙皇帝的喜爱,康熙皇帝因此下令宫廷研发属于自己的彩瓷器,并引入广东画瓷匠人进入宫廷,后所研制而出,珐琅彩的发展与广彩有着不可分割的根源。在雍正早期研发出“平替”彩料,即“粉彩”,所以在这时期有珐琅彩向粉彩过度的阶段,形成雍正早期特有的彩瓷。这种手法广彩瓷器较多运用,珐琅彩与粉彩并用,在外销瓷器上有较多的呈现,只不过因为不是官造,工艺和绘画精细度远不如官窑瓷器。
盘心绘制两只鹌鹑,一只匍匐在地似在觅食,另一只在悠然自得地在“散布”,身躯肥美,羽翼写实,眼睛的描绘极为传神,在瓷器绘画中堪称一绝,其后洞石填染蓝绿之色,并以珊瑚红、粉红花出月季花卉,草地上的小野菊各色点缀而成,树叶的颜色亦粉嫩绿、正绿、深绿几种,顶级官窑瓷器的考究。草地以珐琅料以大片填涂嫩绿色后,再以正绿色点点饰出草地的质感,一对憨态可掬鹌鹑行走在草地之上,画面温馨,填色工整华贵。由于是珐琅彩绘制,它的成色饱和度,塑造写实方面接近西方油画,尤鹌鹑、洞石绘就之彩,其瓷胎画珐琅之质感有明显别于粉彩之效,是其它彩瓷所不能媲美。盘底施白釉,正中青花双圈内落“大清雍正年制”六字三行楷书双圈款。
珐琅彩器,指在养心殿御作坊制成的彩绘瓷、铜及料器。养心殿毗邻帝王住处,便于圣上直接检察成品。康熙时期,欧洲艺匠进宫谒见,推动珐琅作的成立及新色研发,宫廷御作遂在江西景德镇烧制之白瓷上绘珐琅彩料,制作精致华美的御瓷。作坊临近宫廷画院,中外画师也曾奉命在器上绘图添彩。考诸文献,制作珐琅彩瓷在北京有三处;一为故宫内“启祥宫”的“如意馆”;另为圆明园;再为怡亲王府。其作品彩料透亮,纹饰清晰,尤其是人物、动物描绘点染具有西方油画的三维效果。其写实之风,或受如效力于康雍乾三朝的郎世宁(1688-1766)等西洋宫廷画师影响,彩瓷绘饰甚具洋风,着重模仿自然,以光影明暗营造质感、深度及透视,是专门为皇帝烧的御用瓷,存世稀少,尤显珍贵。就款识而言,雍正时期珐琅彩瓷常见落“雍正年制”四字料彩款,此类为上述绘于宫内珐琅作之品,而本品碗则为“大清雍正年制”青花款,虽此种落款多见于雍正普遍御窑器上,但遍阅资料,亦可发现台北故宫博物院藏有数例珐琅彩瓷亦落此类青花款识,可见外黄釉内珐琅彩瓷盘一套;由此说明,雍正时期珐琅彩瓷的制作,除景德镇白胎送至宫内上彩之外,另有成瓷并落款识者,再施以珐琅装饰。
雍正皇帝曾多次下旨,亲自监督并指点其珐琅彩瓷烧造,由此可见雍正帝意下创作的并不是一般的工艺品,而是结合他手下顶尖的画师与书家,来创造一件艺术品。因为他如此严格的要求,才产生了瓷器史上前所未见的精美图画及书法。诚如此碗,其上以精湛的笔法工笔绘出花卉、洞石、鹌鹑,整图布局舒朗有致,图画婉转而生,时而乍然转折,却总与碗形相得益彰,充分表现画家功力。出自宫廷画师之手的进御、赏玩之绘画臻品。
OUTSIDE CARMINE INSIDE ENAMELED DISH WITH FAMILLE ROSE QUAIL
Yongzheng Period of Qing Dynasty