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吴湖帆(1894-1968) 洞庭樵唱、信札九通九页(信封五枚)
上海
2023年12月16日 开拍
拍品描述
水墨纸本 镜心
钤印:吴倩画印、湖山如画
款识:湖山佳丽地,谁识我,此登临。对数树寒梅,几竿修竹,惆怅难禁。行吟。听樵唱晚,乍一声清磬度长林。风动松涛万壑,气蒸云梦千寻。披襟。放棹浮沈。波渺渺,意深深。况无际斜阳,有情芳草,偏许知音。如今。最肠断处,倚药炉宛转鬓霜侵。小院梨花带雨,闭门明月关心。调木兰花慢。榆生道兄属,画洞庭樵唱图即希两正,丙申(1956年)春暮吴湖帆。
说明:上款人“榆生”为龙榆生。
尺寸:画 28.5×92.5cm 约2.4平尺
信札 尺寸不一
吴湖帆(1894-1968),江苏苏州人,初名翼燕,字遹骏,后更名万,字东庄,又名倩,别署丑簃,号倩庵,书画署名湖帆。吴大澄嗣孙。与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师,上海大学美术学院副教授,中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富,善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家,冲破南北宗壁障,以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜,尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家,他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。著有《联珠集》、《梅景画笈》、《梅景书屋全集》、《吴氏书画集》、《吴湖帆山水集锦》等行世。
龙榆生(1902-1966),本名龙沐勋,字榆生,号忍寒。江西万载县人。当代古典文学研究家、词人。龙榆生早年曾受教于黄侃,后到上海拜朱祖谋为师,专事词学研究。曾任暨南大学、中山大学、中央大学、上海音乐学院教授。
龙榆生其人,一生交游广泛,他的朋友圈遍及诗词界、书画界和学术界。龙榆生之女龙雅宜回忆,自己小时候常常和姐妹们拿着一个很大的布包,到邮局去寄父亲写给师友们的信笺。“父亲书房的灯光半夜总是亮着,除了读书、写作、备课外,还要一封封回复师友们纷至沓来的信笺,一天之内能接到十几封、二十几封,甚至更多的信笺。”
2019年8月,浙江古籍出版社出版《龙榆生师友书札》,共收二十六位近现代人物致龙榆生的八十二通书札。作者中有清末民初诗坛耆宿陈三立;也有钱锺书、沈尹默、马一浮、谢无量等学界前辈;又有陈寅恪、钱锺书等学术大家;更有黄宾虹、吴湖帆、徐悲鸿、刘海粟、郭沫若、周作人、等艺术巨匠;同时也不乏陈毅、郭沫若、叶圣陶等新中国成立后位居政要的文人学者。
信札往复,陈述的不仅是私谊,也是一个阶层、一种眼光的认知。特殊时期的文人交游现象,是一个历史阶段的文化高峰,而龙榆生先生,是各界名人关系网的重要节点,也是彼时文化精英阶层的一个典型代表。
以上的师友书札,可作为龙榆生先生交游广泛的佐证,而论龙榆生先生于文化界的影响力,则不得不提文坛佳话“彊村授砚”。
龙榆生的一生因随清末词坛祭酒朱祖谋治词而改变。朱祖谋(1857-1931)原名朱孝臧,字藿生,号沤尹、彊村,浙江吴兴人,为光绪九年(1883)进士,官至礼部右侍郎,晚年归作上海,是晚清四大词家之一。1928年,龙榆生前往上海任教职,积极参加当时沪上的词社雅集,渐为词坛巨擘朱祖谋赏识。朱祖谋去世前,将象征学术传承的朱墨双砚赠予龙榆生,并托其整理稿件。龙榆生不负所托,完成彊村遗稿的整理出版工作,并请前辈、朋友围绕“彊村授砚”的主题作画、题诗、填词、赋文,蔚成一时之艺文风雅。
“授砚图”诗词文系列作品计有画作八幅、题记三则、诗十首、词十三阙,作品数量大,形态多元。其中《授砚图》七幅,绘者为夏敬观(两幅)、吴湖帆(两幅)、汤涤、徐悲鸿、方君璧、蒋慧。参与诗文词创作的有如陈三立、梁鸿志、黄孝纾、叶玉麟等名学耆宿、官员政要,陈寅恪曾赋“曾闻传砚上疆翁,风雨龙吟响彻空”,龙榆生于文化界的地位,由此可见一斑。
1932年3月,朱祖谋下世后数月,吴湖帆为龙榆生作《授砚图》,款识“为榆生社兄雅正”。沤社是民国时期的重要词社,1930年秋冬之际成立于上海,朱祖谋任社长,吴湖帆、龙榆生同为社员。
此幅另附信札九通九页,均为吴湖帆致龙榆生信,为讨论画作《洞庭樵唱图》一事。按照行文逻辑及二者生平排序,最初一通,应为龙榆生请吴湖帆作此画后不久,吴湖帆称“近来思虑不定,一时做不出,但拟律,年内能交最好”,又提出,希望龙榆生先题词,自己方有灵感随后动笔,“绝不爽约也”。
后一通,为吴湖帆所作《木兰花慢?洞庭樵唱图》初稿,并请龙榆生为其斧正,现可得见其中朱批订正痕迹,可见吴湖帆为此颇费心力,二者同为沤社社员,但在诗词方面,吴湖帆很明显是虚心求教于龙氏,并希冀获得认可。另,吴湖帆晚年所作《佞宋词痕》中收录了《木兰花慢?为龙榆生画洞庭樵唱图》,与本幅画作题跋一致,应为最终版本。
随后几通,吴湖帆言“弟不惯画人物,或约另人补之,或螺川能也”,又言“命图卷但恐不能追意耳”,身为彼时艺术大家,吴湖帆之画力毋庸置疑,但在龙榆生面前,仍担心无法满足其要求。在诗词方面,也言“兹请其前来面冾,乞予指教”,言辞恳切,可见一斑。
稍晚的一通,吴湖帆一再请病,称其“胃痛甚剧……不能久坐”,但为让龙氏安心,又言“尊属洞庭樵唱图,已整备构稿一俟,胃病稍痊即画,不误。”最后一通,此时应已完成《洞庭樵唱》,附词二首。
吴湖帆作为吴大澄的嗣孙,家学渊博,常赋诗文,并以此为傲。此处受龙榆生所邀作画题词,却亲书手札多封,数次修改并求斧正,可看出龙榆生其人才华横溢,交游广泛,令人敬佩,在吴湖帆心中有很高的地位。由此也可推论,此幅《洞庭樵唱图》,必为吴氏精心得意之作。
吴湖帆擅画山水。其山水以雅腴灵秀、缜丽清逸,尤以融水墨烘染与青绿设色于一体并多烟云者最具代表性。张大千曾将他誉为“民国画坛第一人”。此幅图中见洞庭一角,近峦远峰参差起伏,前景江面无波,渚边土丘上密树排列,错落有致,房舍隐现于一隅,笔下见一片江南景色,得平淡自然之韵味。其用色深淡变化微妙,层次丰富,极见清润苍秀;用笔直追宋元,董巨、承旨、仲圭诸家皆参合其中,成一家之貌。此件《洞庭樵唱图》及多通信札,承载吴湖帆之诗书画印,有很高的艺术水平及历史考据价值,并为龙、吴二位大家友情的最好见证,得以面世,不失为一桩幸事!
信文:榆兄大鉴,奉示专悉。洞庭樵唱图须先制题词,然后动笔,决不爽约也。近来思虑不定,一时做不出,但拟律年内能交最好,先此奉复,顺候台祺。弟倩顿首,廿五日。
信文:奉示专悉,承赐散曲诵之,甚佩洞庭樵唱,故实常过。(弟不惯画人物,或约另人补之,或螺川能也)。命图卷但恐不能造意耳,此覆七兄,弟倩顿首,十七日。
信文:木兰花慢,洞庭樵唱图。湖山佳丽地,谁识我,怯登临。对数树寒梅,几丛修竹,惆怅难胜。争禁。绀烟四起(听樵唱晚),听(乍)一声清磬度长林。风动松涛万壑,气蒸云梦千寻。携琴。放(倚)棹沉吟。樵唱外(波渺渺),意深深。想无际斜阳,有情芳草,偏许知音。如今。奈何计左,总愁多。腰沉鬓潘侵。满院梨花锁雨,闭门明月关心。
红字用乐章句法,不知尊意如何,或用墨稿□用红改□,兄之便统希斧正。
信文:昨彼殊快死云,练霞处转言,以一时揽不清,兹请其前来面洽,乞予指教,是幸专上。榆兄文礼,弟倩顿首。
信文:奉示承正,木兰花慢,至快惟略,有数字犯重,因又修遇,再我录呈请正,螺川昨眼时已迷至感岂七兄,弟倩顿首,廿一日。
信文:惠台教悉,前数日弟胃痛甚剧,开会时亲往请假,即便出席略坐,不能久坐,即归。尊属洞庭樵唱图,已整备构稿一俟,胃病稍痊即画,不误此覆,榆兄安,弟倩顿首,八日。
信文:昨承,附木兰花慢一首。顾谈为快,所属螺川写词云,弟以未详所本,螺川亦属茫茫无绪,专属其亲诣细谈希详示之,洞庭樵唱词勉凑,其中曲折应练之字,祈代拟正为荷,此上,七兄,弟倩顿首。
信文:木兰花慢,洞庭樵唱图。湖山佳处,谁识我,此登临。对数树寒梅,几竿修竹,惆怅难胜。行吟。紺烟四合,送一声清磬度长林。风动松涛万木,气蒸云梦千寻。披襟。(放棹浮沉。樵唱晚,任春深)樵唱和鸣禽,放棹,任浮沉。想无际斜阳,有情芳草,甚许知音。如今。奈何计左,总愁多。潘鬓点霜侵小院,梨花夜雨闭门,明月关心。榆兄属题即请斧正,弟吴倩稿。钤印:吴郎乐府
信文:清平乐,为江翊老题兔见花。春酲百媚,倾国香魂睡,消得江郎心也醉。五色笔花梦绮,姗姗西域归迟。唤来玉兔谁知,一夜营藏月窟,还教天女相思。七兄正之,弟倩草。钤印:吴湖帆印
Lot264-Lot266为同一藏家

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